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饰演裴父的于波，太正气了，感觉更像个潜伏的我军地下党，不像个变态杀人狂（可能我还有点《水月洞天》的滤镜吧）
最后比较遗憾的是周鸿川和何忠一，也就是原着里的赵浩昌和何忠义这两个角色，在剧里被压得都十分的扁平。这两人互为镜像，出身于同一个贫困的小山村，赵丰年家更穷一些，一对残疾的父母和一对残疾的弟妹，但是本人很聪明也很刻苦，靠着自己攒钱读完了中学和大学，成了着名律所的二级合伙人，追到了张家的千金小姐，他在燕城闯荡，也住过西区的城中村，也震惊于自己辛辛苦苦打工赚半年的钱可能还不及张东来的一顿饭，西区的城中村和东区的承光公馆，是泾渭分明的两个世界，一边浑浊不堪，一边光鲜亮丽，他愤怒，妒忌也蔑视着那些含着金汤匙出生的纨绔，更愤恨于自己不是这群人中的一员，他开始痛恨自己的出身，鄙视只能向自己乞求金钱的残疾父母，甚至眼睁睁地看着全家在自己面前被烧死而无动于衷。一个嫌弃自己寒门出身的贵子，在他身上，能够找到许许多多的寒门贵子的影子。因为他内心深处所潜藏的自卑，他认为自己的出身是不堪的，肮脏的，污秽的，所以他改变了自己的姓名，口音和习惯，拼命地隐藏任何与自己出身相关的信息——直到何忠义的出现，一个和自己有着同样出身，也住在自己曾经住过的城中村里的“同乡”，那是另一个自己，一个他拼命想要抹杀的自己。 何忠义是赵浩昌的反面，他脑子没有赵丰年聪明，来到燕城闯荡，靠给咖啡馆送货为母亲赚取手术费。他人如其名，忠厚，老实，孝顺母亲，尊重长辈，初来乍到也曾惊叹于燕城市区的繁华，但是因为囊中羞涩只能租住在鱼龙混杂的城中村，但是他没有选择和他那些室友同流合污，还是踏踏实实地赚钱，老老实实待人，直到他遇见了赵浩昌。赵浩昌凭着过人的智商实现了阶层跨越，甩掉了西区的泥潭，一跃成为了东区的人上人，可是他的内心还是那个阴暗自卑的赵丰年；何忠义不是，他只能在西区与一群小偷、酒鬼和瘾君子住在一起，但他的内心是敞亮的，他的笑容是明亮的，这种极致的明暗对比，形成了原着于连案的戏剧张力。结果，这么一份单纯的美好，就因为赵浩昌内心的阴暗自卑，和马小伟等朗诵者的刻意陷害，被撕碎在了十八岁的初夏。 只是在剧里，赵浩昌变成了周鸿川，一个自大又自恋的蠢货，明明姓名口音都改了唯独还保留着抽烟习惯的蠢货，坏得很单纯，单纯得可以和张哥的脑子一较高下。小何的故事没有了，只剩下一张冰冷的照片，躺在警方的文件夹里。 人，其实最难战胜的，不是基因，而是人性。《默读》的皮在cp，神在推理，魂在人性，哪怕不嗑cp，它也是一部精彩的群像剧。如果一部剧无皮失神还丢了魂，那么它就只是《光渊》而已。也许后续还会有遗传基因和自由意志的争论，但是在我看来，这个争论的现实意义远远没有人如何战胜自己的创伤来得要有现实意义。 除去内核深度方面的东西，这位导演的水平说实在的，很令人担忧，甚至是比起剧本更令人担忧。很多时候，一些片段的处理，都过于平铺直叙了，影视剧相比起小说最大的好处是足够直观，一些小说里只能通过人物对话展现的情节，可以直接通过加上泛黄滤镜的人物回忆展现出来。 比如说，扫墓的这场戏，两人聊起了裴母自杀案和郭父的案子，导演就这么放着两个人在这里说台词……以至于裴就在椅子上目空一切地枯坐着，看着快要入定了……不是，你都说到那个眼神很难忘了，你把那个眼神拍出来让我们看看是会咋滴？小时候的裴的眼神，乞求老杨的郭父的眼神，就应该在这种时候以回忆的方式放出来，再加上骆的阐述就可以了，你就这么让这两人在这枯坐着，不仅我看着单调无聊，演员演着也累吧？ 还有这个，虽然我也知道这场戏想表达什么，但是让苏妈坐到床上去会不会更好？这样规规矩矩衣衫整齐地让她坐沙发上让我有种吴其实啥也没干她就是来老师家里做客的感觉还有的时候感觉是设计过度了，比如裴抖手帕的那场戏，就属于可以但没必要的范畴。裴如果想要帮陶把唐请到家里，直接开口邀请，“美女莅临，蓬荜生辉”再加句“陶哥你说是吧？”给陶递个话提个醒就可以，以陶的情商他自然懂得顺坡下驴（那三货都相处七年了，那么点默契总该还是有的），马上带着美女就上去了，实在没什么必要一堆人在那面面相觑变魔术似的在那舞半天，没什么必要还尴尬。 |
