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（首先，并不是很想写一个非常长的理论文章，之后会有好友写。其次，也不想去一一解释世界系、拉康之类的名词；一是因为现在越来越不相信精神分析，二也是《铃芽之旅》的出现本身就已经造成了原有的，在不同作品中循环的世界系的崩坏——新海诚把用得好好的对象小a一拳打碎力。）
《你的名字》——《天气之子》——《铃芽之旅》确实是所谓的“灾难三部曲”，不论是形式、内容，还是本质。即：灾难尚未发生——灾难正在发生——灾难已经发生。（友人理解的较我更为深入，而且是在《铃》出现之前便已预料到，颇为难得，恳请关注其后续文章；我属于是打了一个香港——内地的时间差了） 其实之前对于动漫的疲软很大程度上便是来源于拉康式分析。从被插入得千疮百孔的EVA、到新海诚前两部、再到《新哥斯拉》/《日本沉没》之类之类......属实是有些厌烦与疲软了。但是如果丧失掉这一赋予意义的精神分析式解释，那世界系动漫又将变得乏善可陈；就如同大多数厌恶《天气之子》、《铃》的观众的评价：“新海诚还搁那拍纯爱呢”、“新海诚还在自己的小世界里面呢”。其实按照世界系的理解，新海诚打从一开始就没打算拍纯爱片；或许“3.11之后再拍纯爱片都是野蛮的”？（bushi 从《星》开始，新海诚的作品序列便如同被EVA钉死在了“世界系”这一标签下。其最大特点便是男女主需要与世界隔开足够的距离，而同时动漫中的世界也需和现实世界有足够的距离。例如EVA、《新哥斯拉》其中的灾难实际上都基本不可能发生。这一双重距离造成了一种男女主的二人幻想世界，容易导致，直接引用另一个朋友的话语“回避社会，或是沉浸于幻想，或是眼里只有/仅仅有一对一的关系让我觉得很空”。当然，对于日本人来说或许这一定程度上式可以接受的；但3.11之后，一切便已发生了改变。我们可以发现从《你的名字》中未来的彗星陨落、到《天气之子》中持续性的东京暴雨、再到《铃》中已过去十二年的3.11；动漫世界中的灾难正被不断拉进，如同Suzume（女主）的公路之旅，从遥远的九州一路回到东北，回到被抹平的原点。之前被不断隐喻着的灾难，在翻开日记本的那一刻，清清白白地展现在了我们以及女主的眼前；那被黑色炭笔/毛笔掩盖着的所有内容，在3.11这个日期的标注下显得不再重要，因为废墟就在眼前，纯粹的失去就在眼前。而全片我最为感动的地方也就在此处，女主在意识到这一创伤之后，爱情这一“奇迹”将其瞬间‘部分’治愈，致使她只愣了一秒就翻到了之后的回忆（亦是线索）。而完全治愈的方式其实也极其简单，说出真相；让自己完全意识到真实存在着的现实/当下。 原有的世界系在男主作为定石被钉下之时便立即崩坏，女主仍然在丧失对象的处境下继续前进。最终虽然重建了所谓“世界系”，但此时已完全不同，男女主分别拿起了两块定石，同时、也一劳永逸地解决了所有问题。 但其实，又怎么能说这不是一部纯爱片呢？这样有一个有泪点有笑点，更有真正完整的happy ending的公路片不就是我们一直期待着的，最简单也最真诚的纯爱片吗。最为难得的，也是我最为感动的，便是我们在3.11之后十二年终于拍出了一部直面集体创伤的电影。这样的一部电影如果单独在3.11后一两年出现，可能会真的很“野蛮”；但是当新海诚有准备、有预谋地在这样一个后新冠时期摆出来，它可能不止让人回想起潜藏心中的3.11，更会巧妙地借此舒缓新冠带来的二次创伤。 另：可以说的细节还有很多，例如无时无刻出现的地震警报，例如两只猫，例如门——鸟居；当然也可以重新再做一次精神分析式解释......但是我就想用纯爱片方法写纯爱片 另另：一定关注好友（鱼跃的高手）之后的理论文章，他激励了我思考 另另另：看完之后好想再去一趟日本！ |
