|
唯美至极的画风，仍旧是新海诚动画电影最为鲜明的特点，然而在承载了更为具象真实的地震灾难后，《铃芽之旅》却并没能酝酿出更为打动人心的情感。毫无来由，牵强莫名的人物关系，使电影虽然一直在试图制造泪点，却始终让人难以去信服这样空洞苍白的故事，犹如绣花枕头般的美，华而不实。
在《你的名字》后，天灾成为了新海诚电影一个新的创作方向，但不论是之后的《天气之子》，还是《铃芽之旅》，这两部电影在剧情构思上都远不及前作，而《铃芽之旅》在剧情上所暴露的问题更为突出，未曾谋面的男女主之间，因为一见钟情便陷入深爱，甚至于男主之后还变成了一把只有三个角的椅子，女主却仍旧对他有着近乎偏执的爱情，这种让人匪夷所思的情感递进，已经远远超出了正常人所能理解的纯爱范畴，由此所展开的深情与羁绊，让人难以从中产生情感共鸣。 当一部电影连最开始的情感铺垫都没有做好，突兀的剧情发展自然也不足以支撑起人物。《铃芽之旅》对女主人公铃芽的身份设定是日本311大地震幸存者，她的母亲也在这场灾难中意外离世，因此铃芽与姨妈搬到一起居住，铃芽的身世原本很自然的就能够感染观众，但从宛如乌托邦的公路之旅到离奇的关门设定，电影试图在一个完全失真的理想国里用煽情的手法让铃芽完成自我成长与救赎，实际上铃芽正是因为被电影如此肆意的摆弄，才造成了女主人公行为动机既不连贯，更不真实。 从这一点来看，曾为新海诚带来空前成功的《你的名字》，在今天已经成为了他手中的一把双刃剑。《铃芽之旅》分明应该是一部地震少女灾后如何走出伤痛，治愈自我的温情故事，但今天的新海诚非要为这样一个故事强加上与灾难抗衡，拯救人类的宏大议题，而为了使这个故事能进行下去，还要再增添花里胡哨的奇幻设定，于是在一个没有如《你的名字》般成熟的故事框架下，电影硬是将一个灾后失去母亲的少女装扮成了救世英雄，仿佛只有这样，新海诚他才能证明自己完成了一部更好的“集大成”之作，而“集大成”也正是这部电影宣传的卖点。 或许新海诚自己也没有认识到这一点，那个曾经明明在《言叶之庭》与《秒速五厘米》中能抓住人物细腻情感，并将情与景行云流水融为艺术表达的动画导演，为什么会在拥有了更多资源，更为成熟的动画技术后，在一部自编自导的长篇电影里连男女关系的纯爱都讲不好了？在我看来，一味追求宏大叙事，猎奇设定的他，其实已然用“集大成”为自己画下了一个故步自封的牢笼，遗忘了那些看似琐碎的人间烟火气，那些人与人之间淳朴却又带有不确定性的情感，才是一部温情电影真正治愈人心的所在。 单从动画制作来说，《铃芽之旅》的美无可挑剔，但遗憾的是这又是一部很难让人称赞的电影，如何走出“集大成”的陷阱，回归到以人为本的故事中来，是新海诚最需要解决也是最难解决的问题。 |
