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旅途、生死、灾厄，是蛮多日本文学的主要构成部分。如果说一般的旅愁是因为漂泊感，那么铃芽旅途的悲哀则来自生死的无常与面目全非的家。废墟，是曾经的震中，是震中之前的学校，游乐场，科技园，承载过许多人的感情。然而毁掉这些日积月累而成的深刻情感只需要自然的一瞬。即使影片最终用情感的力量使灾厄平息，在现实中我们也深知这个愿望的无力。旅途的终点是家，但是面目全非的家只能让人回忆起痛苦的过往。生命正如影片中多次出现的蝴蝶所暗示的那般美丽又脆弱。看到小铃芽日记本上的“3月11日”，忽然意识到这是对12年前那场大地震的遥远回应。铃芽回到了曾经的故乡，用未来的期许给曾经幼小的自己以力量。想起3.11NHK发布的一段东京街头人们自发驻足默哀的视频，只希望能够在未来一日，那些伤疤在被触碰时，仍旧鲜活，但是不再疼痛。 也许“我辈仍愿人生得续”是新海诚最想传达给地震幸存者的吧，但我却更感于“我深知命若蜉蝣，死亡如影随形。”东京古老的蚓厄之门与两只灵猫代表的志怪元素让我联想到100年前的东京大地震，想起樱狩里描绘的满目疮痍，再把这两次地震和人类历史上各种自然灾害联系起来，只感到深深的悲哀、无常与无意义。我并非出于自身意愿来到世间，也无法得知何时何地就会忽然死去。我是自然法则中的一个必然的偶然，在短暂的时间里被动地无意义地存续着。“人生得续”的目的到底在于什么呢？虽然想到最后也只觉得是一片虚无，但是生的欲望又如此矛盾地强烈。 |
