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（二）阿莫多瓦我为什么命该如此？ (1984)7.41984 / 西班牙 / 剧情 喜剧 / 佩德罗·阿莫多瓦 / 卡门·毛拉 Ángel de Andrés López
↑ 与《轮椅》一样以问题家庭为故事中心，调性真诚、荒谬、有趣。 （三）布努埃尔“嘲讽电影的守护神” 维莉蒂安娜 (1961)8.61961 / 西班牙 墨西哥 / 剧情 / 路易斯·布努埃尔 / 西尔维娅·皮纳尔 弗朗西斯科·拉瓦尔↑ 禁片，直接攻击佛朗哥政权（将叔叔视为佛朗哥）。 五、瑞典现代新浪潮维尔戈特·斯耶曼我好奇之黄 (1967)6.71967 / 瑞典 / 剧情 / 维尔戈特·斯耶曼 / 莱娜·尼曼 维尔戈特·斯耶曼↑ 剪辑呈现出在与马丁·路德·金对话的效果，十分大胆具有政治幻想。 总结：欧洲电影五十和六十年代的创新性不输于二十和四十年代，导演们拍出更个人化、更具自我意识、更矛盾挑衅讽刺的电影，影响了全世界的拍片方式，但法国新浪潮的理想主义最终还是被淘汰了。不过在其他地方，电影梦才刚刚开始。 EP8 1965-1969 新浪潮席卷全球一、东欧——反叛、个人化（一）波兰 1.瓦伊达 灰烬与钻石 (1958)8.31958 / 波兰 / 剧情 战争 / 安杰伊·瓦伊达 / 兹比格涅夫·齐布尔斯基 夏娃·克尔齐塞夫斯卡↑表现主义，用很波兰本土化的方式，把讯息掩盖在象征密码中。 2.罗曼·波兰斯基 水中刀 (1962)8.11962 / 波兰 / 剧情 惊悚 / 罗曼·波兰斯基 / 莱昂·涅姆奇克 乔兰塔·乌梅卡↑波兰斯基首部长片，史上最具幽闭感的电影。并未如同当时的波兰电影一样贴近社会，而是“艺术至上”，即现代主义。 天师捉妖 (1967)7.11967 / 美国 英国 / 喜剧 恐怖 / 罗曼·波兰斯基 / 杰克·麦高恩 罗曼·波兰斯基↑波兰斯基的最佳作品之一，绝美的伪恐怖片。 （二）捷克专注于动画和木偶戏 1.特恩卡——关注人生的困惑 手掌 (1965)8.81965 / 捷克斯洛伐克 / 动画 短片 / 伊里·特恩卡↑ 最具象征含义的作品之一，其中运用剪纸表现影像。 2.米勒斯·科尔曼——人生好笑，近乎荒谬 风格朴实，近乎纪录片。 消防员舞会 (1967)8.01967 / 捷克斯洛伐克 意大利 / 剧情 喜剧 / 米洛斯·福尔曼 / 简·沃斯特塞尔 约瑟夫·塞班内克↑不同于传统的共产主义电影，将消防员刻画的无能又幼稚。 3.维拉·希蒂洛娃——当时捷克影坛最具创意的导演 雏菊 (1966)8.51966 / 捷克斯洛伐克 / 剧情 喜剧 / 维拉·希蒂洛娃 / 雅罗斯拉夫·库切拉 伊万娜·卡尔班诺娃↑因其现代主义风格，在苏联制裁捷克政权后被禁止拍片6年。 （三）匈牙利电影业在60年代进入创意薄发的黄金年代，侧重轻浮与嘲讽。 米克洛什·扬索 擅长高度设计的推轨镜头，制造张力和令人屏息的感觉（同沟口健二、希区柯克），利用长镜头召唤受苦的感受（对贝拉·塔尔启发很大） 红军与白军 (1967)8.21967 / 匈牙利 苏联 / 剧情 战争 / 米克洛什·扬索 / 约瑟夫·毛道劳什 蒂博尔·莫尔纳↑摄像机呈现出疏离感，形式与内容相呼应，非常现代的想法。 二、苏联——社会主义愿景破灭，导演努力创造个人化的作品（一）塔可夫斯基拍摄非物质的主题，探寻人类灵魂的提升与超越。 安德烈·卢布廖夫 (1966)9.01966 / 苏联 / 剧情 传记 历史 战争 / 安德烈·塔可夫斯基 / 安纳托利·索洛尼岑 伊万·拉皮科夫↑ 经典开场，宗教意味浓厚。 镜子 (1975)9.01975 / 苏联 / 剧情 传记 历史 战争 / 安德烈·塔可夫斯基 / 玛格丽特·捷列霍娃 因诺肯季·斯莫克图诺夫斯基潜行者 (1979)8.81979 / 苏联 / 剧情 科幻 悬疑 / 安德烈·塔可夫斯基 / 亚历山大·凯伊达诺夫斯基 阿丽萨·弗雷因德利赫↑ 影片的结尾阐述了他所谓的“绝对性的探索”。 乡愁 (1983)9.11983 / 苏联 意大利 / 剧情 / 安德烈·塔可夫斯基 / 奥列格·扬科夫斯基 厄兰·约瑟夫森↑ 经典结尾，令人惊叹的新潮电影呈现方式，塔可夫斯基将其称之为“对无穷的体认和内在的精神事物”。 （二）谢尔盖·帕拉杰诺夫对时代更为叛逆，镜头的视线很少在水平线上，大量运用前景镜头，呈现出非常魔幻、私人的视觉世界。 被遗忘的祖先的阴影 (1964)8.51964 / 苏联 / 剧情 爱情 历史 / 谢尔盖·帕拉杰诺夫 / Ivan Mikolajchuk Larisa Kadochnikova↑经典开场；因其个人化又充斥***，本片让苏联写实主义者深恶痛绝。 三、日本——充满了暴怒的特征（一）大岛渚少年 (1969)8.11969 / 日本 / 剧情 / 大岛渚 / 渡边文雄 小山明子 |
