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↑新旧电影风格相结合；结尾16秒的溶解画面。 （二）萨姆·佩金帕反对片厂制度。 日落黄沙 (1969)8.31969 / 美国 / 动作 西部 / 萨姆·佩金帕 / 威廉·霍尔登 欧内斯特·博格宁↑继承和发展了莱昂内将时间延长的新现实概念，展现出一场戏中构成美与苦的元素。 比利小子 (1973)7.91973 / 美国 / 剧情 历史 西部 / 萨姆·佩金帕 / 詹姆斯·柯本 克里斯·克里斯托佛森↑浪漫的风格，阳刚、美丽的西部。 （三）泰伦斯·马利克影史上最神秘的导演。 穷山恶水 (1973)7.91973 / 美国 / 剧情 爱情 惊悚 犯罪 / 泰伦斯·马力克 / 马丁·辛 茜茜·斯派塞克↑浪漫风格，人物极度贫困，几乎精神失常。 天堂之日 (1978)7.91978 / 美国 / 剧情 爱情 / 泰伦斯·马力克 / 理查·基尔 布鲁克·亚当斯↑摄影师用“ Panaglide ”装置固定摄影机，后来发展成斯坦尼康系统。片中的蝗虫用花生壳代替，倒放模拟蝗虫飞天；经典结尾。 （四）鲍勃·福斯歌厅 (1972)8.91972 / 美国 / 剧情 爱情 歌舞 / 鲍勃·福斯 / 丽莎·明奈利 麦克尔·约克↑结合旧技术与新风格，片中的讯息和对非传统***的赞颂非常有七十年代的风格。 （五）弗朗西斯·科波拉教父 (1972)9.31972 / 美国 / 剧情 犯罪 / 弗朗西斯·福特·科波拉 / 马龙·白兰度 阿尔·帕西诺↑让三十年代的黑帮片类型片更上一层楼；打光特殊（用顶光），低照明度，演员的动作约束到最小，强化内心戏，呈现出复杂的关系网。 （六）罗曼·波兰斯基波兰斯基的妻子和未出生的女儿被曼森家族谋杀，让他丧失了对人美好的幻想。 唐人街 (1974)8.41974 / 美国 / 剧情 悬疑 惊悚 犯罪 / 罗曼·波兰斯基 / 杰克·尼科尔森 费·唐纳薇↑ 最后一部七十年代同化主义电影；关于乱伦、权力和贪婪的电影，结尾黑暗。 EP10 1969-1979 激进导演与国家电影登场一、德国 七十年代的德国，柏林墙竖起，有太多问题值得哀叹与重新思考，当时的德国电影注重历史和身份认知。德国新电影的基本概念是再度拍出重要且言之有物的电影，源自生活与经验的电影。 （一）法斯宾德将电影拍得像美国电影那样“漂亮”，但内容指向不同。电影常描写封闭空间中的女人其电影常常涉及女性和局限的空间。 恐惧吞噬灵魂 (1974)8.51974 / 西德 / 剧情 爱情 / 赖纳·维尔纳·法斯宾德 / 布里吉特·米拉 埃尔·赫迪·本·萨利姆↑ 探讨人类身份认同的黑暗面。 柏蒂娜的苦泪 (1972)7.81972 / 西德 / 剧情 同性 / 赖纳·维尔纳·法斯宾德 / 玛吉特·卡斯滕森 汉娜·许古拉↑改写自《彗星美人》；让演员面无表情地移动来展示人类的疲倦；讥笑好莱坞认同与爱情的谎言。 （二）维姆·文德斯电影常常涉及开放空间中的男性，出发点为美国与美国的乌托邦主义。通过德国与美国的关系，界定现代德国人的身份。文德斯通过与美国的关系，定义当代德国的特性。 爱丽丝城市漫游记 (1974)8.71974 / 西德 / 剧情 / 维姆·文德斯 / 吕迪格·福格勒 耶拉·罗特兰德尔↑ 使用美国地标建筑帝国大厦，使用自然光、长镜头与好莱坞的棚内摄影形成对比。 （三）玛格雷特·冯·特洛塔关注性别话题，用印象派手法描绘女人在暴力时刻的亲密关系。 克里斯塔‧克拉格斯的第二次觉醒 (1978)7.81978 / 西德 / 剧情 / 玛加蕾特·冯·特罗塔 / 蒂娜·恩格尔 Silvia Reize↑处女作；史上最不阳刚的抢劫。 （四）维纳·赫尔佐格德国电影界的狂人、探险者，醉心于原始生活。 陆上行舟 (1982)8.81982 / 西德 秘鲁 / 剧情 冒险 / 沃纳·赫尔佐格 / 克劳斯·金斯基 克劳迪娅·卡汀娜↑真的将船拖过了山丘，用电影表达梦想。 电影梦 (1982)8.71982 / 美国 / 纪录片 / 莱斯·布兰克 / 沃纳·赫尔佐格 克劳迪娅·卡汀娜↑ 《陆上行舟》的幕后纪录片。 二、意大利七十年代意大利完成工业化，但无法摆脱法西斯主义的过去，七十年代电影不是对历史的认知，而是对于认同与性。 （一）皮埃尔·保罗·帕索里尼六十年代的激进分子，认为当时的意大利过于商业化。 一千零一夜 (1974)7.41974 / 意大利 法国 / 剧情 喜剧 爱情 历史 奇幻 / 皮埃尔·保罗·帕索里尼 / 尼内托·达沃利 弗兰科·奇蒂（二）贝尔纳多·贝托鲁奇曾是帕索里尼的助手。 蜘蛛的策略 (1970)7.71970 / 意大利 / 剧情 悬疑 / 贝纳尔多·贝托鲁奇 / 朱利奥·布洛吉 阿莉达·瓦利 |
