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↑着迷于现代生活中硬与软、皮肤与金属之间的界线；告诉现代社会，我们都比自己佯装的更加下流。 七、加拿大电影（一）诺曼·麦克莱恩邻居 (1952)8.01952 / 加拿大 / 剧情 喜剧 动画 短片 / 诺曼·麦克拉伦 / Grant Munro Jean Paul Ladouceur↑短片，定格动画，毕加索称其实最伟大的电影。 （二）丹尼斯·阿康蒙特利尔的耶稣 (1989)7.81989 / 加拿大 法国 / 剧情 / 丹尼斯·阿康特 / 罗泰尔·布鲁特 卡特琳娜·维尔克南↑攻击伪善与80年代迂腐思想的佳作；指出观众中有偷窥狂；再次向掌权者诉说真相，这次，掌权者是我们观众。 EP13 1990-1998 胶片电影的终章与数字电影的序曲一、伊朗电影 以折返方式让真实经验催生电影，使得这一时期的伊朗电影独树一帜。 （一）莎米拉·麦马巴夫苹果 (1998)7.71998 / 伊朗 法国 / 剧情 / 莎米拉·玛克玛尔巴夫 / Massoumeh Naderi Zahra Naderi↑ 根据真实事件改编，手持摄像；一对父母将女儿锁在家中11年，女儿和父亲均由本人担纲，且不是以纪录片方式重现，而是以扮演自己来诠释。 （二）莫森·麦马巴夫纯真时刻 (1996)8.61996 / 伊朗 法国 / 剧情 喜剧 爱情 / 莫森·玛克玛尔巴夫 / Mirhadi Tayebi 莫森·玛克玛尔巴夫↑一部关于刺杀过程的电影，导演以攻击者的视角展示这一事件，同时让曾经在现实中被他刺伤的警察从被受害者的角度来诠释。 （三）阿巴斯·基阿鲁斯塔米尽量减少拍摄过程中的虚假性，尽量减少技术器材的使用例如灯、场记板等，让导演隐形，但不代表让作者消失。 何处是我朋友的家 (1987)8.91987 / 伊朗 / 剧情 / 阿巴斯·基亚罗斯塔米 / 巴比·艾哈迈德·波 艾哈迈德·艾哈迈德·波↑儿童本色出演，讲述童年与友谊的最佳电影。 生生长流 (1992)8.81992 / 伊朗 / 剧情 灾难 / 阿巴斯·基亚罗斯塔米 / 法德哈·基德曼 布巴·巴尤尔·↑ 《何处是我朋友的家》拍摄地发生地震，阿巴斯展现了人类的复原能力，对生命的热情。 橄榄树下的情人 (1994)8.41994 / 伊朗 法国 / 剧情 / 阿巴斯·基亚罗斯塔米 / 默罕默德·阿里·科沙瓦兹 法德哈·基德曼↑描写《生生长流》中一位男演员追求女演员的故事；本片更确切来说描写了阿巴斯自己的爱，以及电影如何拍摄真实的复杂层次，还有摄像机如何改变人生。 二、九十年代的香港电影聚焦于真实人物，作品似乎在歌颂胶片电影的光辉以及真实生活的浪漫忧郁。 （一）王家卫日光灯、饱和色彩以及多样的面孔构成了王家卫的美丽世界。 阿飞正传 (1990)8.51990 / 中国香港 / 剧情 爱情 犯罪 / 王家卫 / 张国荣 张曼玉↑ 柔和的阴影、浅焦、艳丽的色彩。 花样年华 (2000)8.72000 / 中国香港 / 剧情 爱情 / 王家卫 / 梁朝伟 张曼玉↑代表王家卫团队迷人的夜间胶片影像；希望已经离去，迷恋已一如影像与声音里。 三、九十年代的台湾电影（一）侯孝贤除杨德昌以外，侯孝贤也用电影检视台湾历史。 悲情城市 (1989)9.01989 / 中国台湾 / 剧情 历史 / 侯孝贤 / 梁朝伟 辛树芬↑台湾动荡不安中的一个静止时刻，侯孝贤用固定长镜头来捕捉这种停滞；固定的镜头角度多次拍摄同一场景，很少使用大特写。 （二）蔡明亮爱情万岁 (1994)8.01994 / 中国台湾 / 剧情 同性 / 蔡明亮 / 杨贵媚 李康生↑描写现代都市中的寂寞生命；固定镜头，着迷于人脸的变化，聚焦于真实的人体。 四、日本恐怖片九十年代的日本导演以一种近乎佛教的方式，利用寂静来对比暴力，再加上一系列日本式恐惧，形成了最独特的一代恐怖片。 （一）冢本晋也日本的恐怖片先驱。 铁男1：金属兽 (1989)7.21989 / 日本 / 科幻 惊悚 恐怖 / 冢本晋也 / 田口智朗 石桥莲司↑ 平凡的日本男子逐渐变成金属，充满朋克风的手持黑白影像，捕捉到男子的恐惧与迷惘。 铁男2：血肉横飞 (1992)6.41992 / 日本 / 剧情 科幻 恐怖 / 冢本晋也 / 田口智朗 冢本晋也↑赛博朋克风格，男人变成一把枪，短时间内用一千个画面象征一个人的生命闪闪烁烁逐渐腐朽。 （二）中田秀夫午夜凶铃 (1998)7.61998 / 日本 / 悬疑 恐怖 / 中田秀夫 / 松岛菜菜子 真田广之↑日本史上海外最卖座的电影；恐惧的对象是录影影像，这是人类对数字未来的感受；充满亚洲色彩。 （三）三池崇史《切肤之爱》 （三池崇史1999年作品，无法插入链接） ↑用黑暗极简手法让人对恐怖情节措手不及。 |
