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五、丹麦电影
道格玛宣言：拉斯·冯·提尔和托马斯·温特伯格效仿布列松和帕索里尼，主张电影必须再度回归自然。宣言内容：摄影机不能使用三脚架，不能用宽荧幕，不可搭建布景，应用真实场地，不可将道具添加到拍摄地点，不得使用音乐，不能添加照明，不能倒叙，导演不能享尽光环。 拉斯·冯·提尔与伯格曼和德莱叶一样，冯·提尔的很多作品都拍受苦的女人，他认为这些女人中有自己的映射。 破浪 (1996)8.11996 / 丹麦 瑞典 法国 荷兰 挪威 冰岛 西班牙 英国 / 剧情 爱情 / 拉斯·冯·提尔 / 艾米丽·沃森 斯特兰·斯卡斯加德↑ 打破了很多道格玛规则，但清新而引人深思；导演把一遍又一遍拍摄的画面剪接到一起，即便镜头失焦或破坏了180度轴线定律；结尾是90年代全球电影最大胆的时刻。 狗镇 (2003)8.42003 / 丹麦 瑞典 挪威 芬兰 英国 法国 德国 荷兰 意大利 / 剧情 悬疑 惊悚 / 拉斯·冯·提尔 / 妮可·基德曼 哈里特·安德森↑不用布景、建筑物或道具，手法大胆又恐怖。 六、九十年代的法语导演反抗80年代浮夸的电影，拥抱真实与胶卷，更关心劳工阶级和多元种族的人物。 （一）马修·卡索维茨怒火青春 (1995)8.21995 / 法国 / 剧情 犯罪 / 马修·卡索维茨 / 文森特·卡索 哈勃·孔黛↑高反差黑白拍摄，固定镜头拍摄面无表情的主角；在郊外的住宅区拍摄；用老式电影之美展现法国多元文化和劳工阶级的真相。 （二）布鲁诺·杜蒙人啊人 (1999)7.31999 / 法国 / 剧情 悬疑 / 布鲁诺·杜蒙 / 艾曼纽·斯高顿 赛芙琳·卡尼尔↑ 描写法国劳工阶级；大量固定镜头；视角非常冷酷，与早期以胶卷拍摄的默片一样晦暗无光。 （三）让·皮埃尔·达内，吕克·达内罗塞塔 (1999)8.21999 / 法国 比利时 / 剧情 / 让-皮埃尔·达内 吕克·达内 / 艾米莉·德奎恩 法布里齐奥·隆吉奥内↑致力于反映现实，将当代欧洲公民权得不到满足的人作为主题。 （四）克莱尔·丹尼斯也许是90年代以来最伟大的法语导演，坚持电影无界限。 军中禁恋 (1999)7.41999 / 法国 / 剧情 同性 / 克莱尔·德尼 / 德尼·拉旺 米歇尔·索博↑ 受《土狼之旅》影响；色彩美丽；“女人拍摄男人”，打斗完全没有男性气概；结尾舞蹈一次拍成，像是在象征胶片电影的末日。 七、九十年代的波兰电影多罗塔·肯杰尔扎沃斯卡候鸟 (1994)8.61994 / 波兰 / 剧情 / 多罗塔·肯杰扎夫斯卡 / Karolina Ostrozna Kasia Szczepanik↑采用几乎正方形的旧式画面框，演出自然动人；黄绿色调，描写人脸的电影。 八、奥地利迈克尔·哈内克巴黎浮世绘 (2000)7.72000 / 法国 德国 罗马尼亚 / 剧情 / 迈克尔·哈内克 / 朱丽叶·比诺什 蒂埃里·钮维↑开头11分钟长镜头；展现了欧洲人不善与人接触；镜头结束时均采用淡隐形式。 趣味游戏 (1997)7.31997 / 奥地利 / 剧情 悬疑 惊悚 犯罪 / 迈克尔·哈内克 / 苏珊娜·洛塔尔 乌尔里希·穆埃↑总结了胶片电影末期时光：焦虑、危机即将爆发的感觉，人类变得愈发不真实；人人心中都有潜在的暴力因子，导演让演员直面镜头说话来打破角色与观众之间的藩篱；遥控器使影片自身倒退的情节极具创意。 EP14 1990S 新数字时代与美澳电影的超完美现实一、新数字时代 电脑在1990年代成为电影制作的重要工具，电影影像不再由胶卷上的溴化银微粒构成。 终结者2：审判日 (1991)8.81991 / 美国 法国 / 动作 科幻 / 詹姆斯·卡梅隆 / 阿诺·施瓦辛格 琳达·汉密尔顿↑卡梅隆请技术团队将所拍影像扫描到电脑，接着画出闪亮的表面、动作和反射影像，从而制做出电影中的液态金属机器人，这种技术即为计算机合成影像技术（CGI）。 侏罗纪公园 (1993)8.21993 / 美国 / 科幻 惊悚 冒险 / 史蒂文·斯皮尔伯格 / 山姆·尼尔 劳拉·邓恩↑让恐龙看起来栩栩如生。 泰坦尼克号 (1997)9.51997 / 美国 墨西哥 / 剧情 爱情 灾难 / 詹姆斯·卡梅隆 / 莱昂纳多·迪卡普里奥 凯特·温丝莱特↑俯拍镜头显示出巨大的船体和人们坠落的深度。 玩具总动员 (1995)8.61995 / 美国 / 喜剧 动画 家庭 / 约翰·拉塞特 / 汤姆·汉克斯 蒂姆·艾伦↑首部完全电脑拍摄的主流长片，利用CGI技术制造画面、动态景深，能够以摄像机无法拍摄的角度拍摄。 女巫布莱尔 (1999)6.41999 / 美国 / 悬疑 恐怖 / 丹尼尔·麦里克 艾德亚多·桑奇兹 / 希瑟·多纳约 乔舒华·莱纳德↑用低阶数字摄像机拍摄，并在网络上做行销。 |
