红木“王朝”(3)

    她算得很精细，夹杂着好多“专业术语”，我听不懂，便一人出了楼道。

    果真到了一个“玩”的年代？我不敢相信，也不愿相信。心里矛盾着，两腿也犹疑，去哪儿呢？营业楼后面有一排低矮的简易厂房，好像是家具城的生产车间，不知一股什么力量牵引着我的脚步向那里走去。

    车间里完全是另外一种情形，十几个工人在忙着解木头，吱吱的电锯声尖锐刺耳，锯末纷飞如蝇，黑压压的蝇们飞累了落下来，积了厚厚一层，差不多没了脚面。下一道工序是把解开的木板截成方材，一块块码成垛儿，废弃的下脚料扔在地上，碍事的才被抛到一边，墙角已堆了一座废弃物的小山。薄薄彩钢板的房顶哪里架得住太阳的火球在上面滚，仿佛要烧红、烧化，把成吨成吨的热“闷”在屋子里。木工们大多光着上身，腰背都生了铜锈似的，那是汗水粘住了木屑粉尘。窗台上搁着高高低低但都像小水桶一样的塑料瓶子，装着白开水（抑或是从自来水管子里灌的生水），汗流多了，就咕咚咕咚喝一肚子——这功能是那小如酒盅的茶杯所不具备的，但这却被小茶盅们讥讽为“牛饮”——我第一次进这样的车间，好奇地东转转、西瞧瞧，可没有谁管我、搭理我。他们之间也没有话，没有说笑，一个个全是木然的表情，机械地搬动着木料，甚至需要协作时也不言语，但却配合得很默契。看了半晌，我猜不透，他们是怕“斗”不过那台大嗓门的电锯而缄口不语，还是长年累月和木头混在一起已经变成了木头人？

    雕花车间轻松了许多，反差最大的是这里很静，墙那边的电锯声好像被挡在千里之外，听不见了，也没有纷扬尘粉的干扰——雕工们凝神屏息，一刀一刀，趴在木板上雕花卉、雕虫鸟、雕山水。每人面前都摆了一二百把大小不一的刻刀，刀口从宽如凿到细如针的都能派上用场。换刻刀的时候不必挑拣，信手拈来就是适用的那一把。刻刀是那么灵活自如，好像长在她们手上，是她们的第六根手指，一根可以抠进木头肌理的手指。这个小雕工也就十八九岁，少女偶尔的一抬头，让走近的我看见了一双透着灵气的大眼睛；从她清秀的脸庞，还可断定这是个心地纯洁、美好、满怀青春梦想的人，这样的人刀下的花草才芬芳馥郁。一位年纪大点的雕工正在雕一组复杂的图案，喜鹊登梅，松树仙鹤，五只上下翩飞的蝙蝠，还有串串垂挂如瀑布的浑圆的葡萄。她说这幅图已雕了三个多月，完工还得两周左右。她下意识地不时轻轻抚一下自己的作品，眉梢挑着骄傲的神色，而不见一丝一毫的腻烦。她也明白这是给别人雕的喜庆福寿，但还是要把全部的柔情、全部的智慧、全部的爱都倾注到刻刀上，这样的作品怎么能不美？想起老师说的为什么人工雕刻百倍地胜于电脑雕刻，按说电脑的精微无可比拟，但它缺少鲜活的生命。在艺术创作中这恰恰是至关重要的。我受到不小的震撼，同时感叹那个“杨二嫂”太精明了，在这里几乎全用女雕工，美女子与美、与艺术是同义词，她深知她们的价值啊！在雕花车间，我流连忘返，看着她们精心地投出每一刀，看着她们陶醉于美的创造里的专注的样子，我羡慕得不得了。可是负责艺术指导的老师傅的话才使我了解，这个“轻体力活”却也不轻快，她们在案子上一趴就是几个小时，一人一天平均在坚硬如石的木头上刻一万多刀，像蚂蚁啃骨头，像愚公移山。眼睛累得发疼、发花，下班出了屋子好长时间看不清东西。年龄没多大就患上颈椎病，亭亭玉立的姑娘过早地驼了背，上了年纪手关节没有不出毛病的……看来确如哲人所说：美很多时候是与苦和痛相伴而生，诞生于身贱位卑者繁重艰苦的劳动之中。但岁月会流逝，个体生命会完结，艺术之美的花朵却历千秋而不凋（公平的是，“艺术家”的生命也在其作品里得到了延续）！

    一切在由纷乱到条理，由繁杂到简洁，经过组装工序，一件件成品的红木家具、工艺品亮丽地站在了那里，出浴美人一般。这些出浴美人是由蒙了灰尘的黑黑的木头变幻而来的，是从满是木屑的黑黑的大手、锋利的刻刀上走出来的，在梅兰竹菊、梅花鹿、麒麟的簇拥下，伴着声声喜鹊、仙鹤、春燕清脆的鸣叫而来，简直让人十二分的惊喜。可是这还不是它们的最后，还要进行刮磨，使其更加光彩照人。这个车间只有一个工匠，他正蹲在一张太师椅旁仔细分辨木纹和雕刻时刀法的方向，瞄准了，拿过一块砂纸打磨起来。打磨一会儿停下，用手摸摸，再换一张细砂纸打磨。少顷，再停下摸摸。这只探测器似的手掌的神经特别丰富、灵敏，它一点点地感觉到了平整、光滑，感觉到温热柔润如爱人的肌肤了，嘴角现出了幸福的微笑——而他的手却越来越粗硬，我发现，他们，包括那些雕花的女子，都手掌粗糙，手指粗短，她们没有“杨二嫂”那样柔荑般的好看的手——我不忍打扰他，趁他蘸水清洗刮磨的地方的时候，我才和他攀谈几句——我不能再等，我估计“杨二嫂”谈生意经快结束了，到去大酒店的时间了——