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当我们站在女性主义风起云涌的当下，回望这部上个世纪的女性主义电影时，我仍能感受到蕴含其中的磅礴生命力。 这是一部属于女性主义的西部片。 影片中无处不透露出西部片的气质，西部片典型场景是，在茫茫戈壁上，英勇的男性英雄骑马而来，从野蛮的印度安人手中救起无辜的少女。 而在末路狂花中，类似的经典西部片元素被反复借用，只不过更改了主客体的身份，于是同样是落难的少女，但迫害者换成了男性，拯救者又由男性换成了女性，为了逃脱男性的追捕，茫茫的戈壁上，奔驰的雷鸟拖出长长的尾迹，在逃亡途中的两个主角的女性主义意识渐渐觉醒，奋起反击，最终用一场油罐车的爆炸来宣誓这一场华丽的胜利，然后塞尔玛将星条旗带在自己头上，象征着在下个新世纪，将由女性扛起这面自由和开拓的旗帜，自由的是女性的主体意识，开拓的是僵化的男权观念。 电影剑锋所指是明确的，是长久以来女性在家庭中的劳动不被认可，女性的意愿不被尊重，女性在电影中举起手枪，嘲弄着那些深陷男权思想的可怜男人。 我相信所有观众都能从那纵身一跃中，体验到那刺破云霄的锋芒，女性无需男性的拯救，无需男性的怜悯，这是女性主义一次决绝的宣言。 当晚我看完影片也为主角所触动，但现在回想，以一个后来者视角来审视这部影片，也确有其局限。 简言之，影片中的女人，更像是男性化的女人，他们像男人一样用手枪来复仇，像男人一样抢劫，像男人一样将“敌人”关进后备箱，就像男人将女性囚禁在“家庭”中那样，这纵然有种逆袭的的爽感，但除了提供情绪上的宣泄外，丝毫无益于女性处境的改善。 在这个后ME TOO时代，充满了太多的分裂与对抗，我们太需要沟通，太需要一些基本的共识了。波伏娃有言，“女性无法在男权的天空下另辟苍穹”，而女性主义的敌人从来都不是男人，而是波伏娃口中的“男权”，一种根植在绝大多数人意识形态中的观念。 女性可以善良，这并不意味着软弱，女性也可以勇敢，但不必像男人一样举起手枪，实施暴力，女性自有其方式，谁也无法明确定义女性该以何种面貌去生活，但可以确定的是，女性一定不是生理层面不同的男性，女性就是女性自己。 也许我们不必苛责一部30多年前的电影不够先进，之所以旧事重提，并非是电影所讲述的年代，而是讲述电影的年代。 |
