第一部分
王国维，字静安，晚号观堂，浙江海宁人。生于清光绪三年，卒于１９２７
年，享年５１。王氏为近代博学通儒，功力之深，治学范围之广，对学术界影响
之大，为近代以来所仅见。其生平著作甚多，身?遗著收为全集者有《王忠悫公
遗书》，《王静安先生遗书》，《王观堂先生全集》等数种。《人间词话》一书
乃是王氏接受了西洋美学思想之洗礼，以崭新的眼光对中国旧文学所作的评论
，具有划时代的意义，向来极受学术界重视。
一
词以境界为最上。有境界则自成高格，自有名句。五代北宋之词所以独绝者
在此。
二
有造境，有写境，此理想与写实二派之所由分。然二者颇难分别。因大诗人
所造之境，必合乎自然，所写之境，亦必邻于理想故也。
三
有有我之境，有无我之境。“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。（１）”
“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。（２）”有我之境也。“采菊东篱下，悠
然见南山。（３）”“寒波澹澹起，白鸟悠悠下。（４）”无我之境也。有我之
境，以我观物，故物我皆著我之色彩。无我之境，以物观物，故不知何者为我，
何者为物。古人为词，写有我之境者为多，然未始不能写无我之境，此在豪杰之
士能自树立耳。
（１） 冯延巳【鹊踏枝】∶“庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒
雕鞍游冶处，楼高不见章台路。 雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪
眼问花花不语，乱红飞过秋千去。”
（２） 秦观【踏沙行】∶“雾失楼台，月迷津度，桃源望断无寻处。可堪孤馆
闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。 驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。郴江幸自
郴山，为谁流下潇湘去！”
（３） 陶潜【饮酒诗】第五首∶“结庐在人境，而无车马喧。问君何能尔，心
远地自偏。采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还。此中有真意，
欲辨已忘言。”
（４） 元好问【颖亭留别】∶“故人重分携，临流驻归驾。乾坤展清眺，万景
若相借。北风三日雪，太素秉元化。九山？峥嵘，了不受陵跨。寒波澹澹起，白
鸟悠悠下。怀归人自急，物态本闲暇。壶觞负吟啸，尘土足悲□［诧换口旁］。
回首亭中人，平林淡如画。”
四
无我之境，人惟于静中得之。有我之境，于由动之静时得之。故一优美，一
宏壮也。
五
自然中之物，互相限制。然其写之于文学及美 中也，必遗其关系，限制之
处。故虽写实家，亦理想家也。又虽如何虚构之境，其材料必求之于自然，而其
构造，亦必从自然之法则。故虽理想家，亦写实家也。
六
境非独谓景物也。喜怒哀乐，亦人心中之一境界。故能写真景物，真感情者
，谓之有境界。否则谓之无境界。
七
“红杏枝头春意闹（１）”，著一“闹”字，而境界全出。“?破月来花弄
影（２）”，著一“弄”字，而境界全出矣。
（１） 宋祁【玉楼春】（春景）∶“东城渐觉风光好，毂皱波纹迎客楫。绿扬
烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。 浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑。为君持酒
劝斜阳，且向花间留晚照。”
（２） 张先【天仙子】（时为嘉禾小□［卒加单人旁］，以病眠，不赴府会）
∶“水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往
事？期空记省。 沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。重重？幕密遮灯，风不定
，人初静，明日落红应满径。”
八
境界有大小，不以是而分优劣。“细雨鱼儿出，微风燕子斜（１）”何遽不
若“落日照大旗，马鸣风萧萧（２）”。“宝?闲 小银钩（３）”何遽不若“
雾失楼?，月迷津渡（４）”也。
（１） 杜甫【水槛遣心二首】之一∶“去郭轩楹敞，无村眺望赊。澄江平少岸
，幽树晚多花。细雨鱼儿出，微风燕子斜。城中十万户，此地两三家。”
（２） 杜甫【?出塞五首】之一∶“朝进东门营，暮上河阳桥。落日照大旗，
马鸣风萧萧。平沙列万幕，部伍各见招。中天悬明月，令严夜寂寥。悲笳数声动
，壮士惨不骄。借问大将谁，恐是霍嫖姚。”
（３） 秦观【浣溪沙】∶“漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋，淡烟流水画屏
幽。 自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，宝?闲 小银钩。”
（４） 秦观【踏沙行】见三注。
九
严沧浪《诗话》谓∶“盛唐诸人，唯在兴趣。羚羊 角，无迹可求。故其妙
处，透彻玲珑，不可凑泊。如空中之音、相中之色、水中之月、镜中之象，言有
尽而意无穷。”余谓∶北宋以前之词，亦复如是。然沧浪所谓兴趣，阮亭所谓神
韵，犹不过道其面目，不若鄙人拈出“境界”二字，为探其本也。