 在开始写的时候我还是陈述一下，我本人很少去写影评的，但是姜文所指导这部《一步之遥》着实给我震撼了一下，所以也按捺不住去写一些我个人的想法。之所以看这部电影起初是通过我一个QQ好友秋雨枫在网站上发的一个影评（情节剧透相当严重）才知道的，产生了不少的兴趣，很遗憾，比较懒也没有去电影院看，等我读完影评想要去看的时候才发现已经下档了，只好在网站上找了一些资源去下载看的，只能说要是电影院3D肯定很过瘾。 在这里我想先就姜文说几句，《一步之遥》这部电影是姜文第五部电影，而我看他的电影是从四年前他的第四部《让子弹飞》开始的，所以说我所说的都是我个人的感觉，希望不要被喷。要说这两部电影的风格给我的感觉很相似，都是那种如诗歌般浪漫主义的感觉，尤其是花国大选的华丽和让子弹飞那昏黄夕阳的大气，透漏着一种与众不同的浪漫。但是两部电影的故事情节确实是截然不同，张麻子的英雄和马走日的惨死，一个人人唾弃的土匪成为英雄到一个地位非凡的名流被冤枉成杀人犯惨死的跨度反而给我的感觉这颗“子弹”飞行的距离真就是那么的“一步之遥”。 电影的取材出自民国时期的一桩奇案“阎瑞生案“为根基所创作的，用”姜氏“风格的理解和重塑所体现出来。电影的评价当然也褒贬不一，大量的旁白占去了很多的时间，把一段可以用一句话所讲完的故事给延长了整整两个小时。很多人都会觉得很乏味枯燥甚至是无聊，很难理解。这部电影我感觉就是在拍着姜文自己独特的风格，而不是像《让子弹飞》那样去迎合群众，而电影的语言和表现手法也足够暗示，为啥导演要用晦涩隐蔽的语言去表现他的意思，天朝的看客我想也只能在心底里想一想就懂了。 “To be or not to be，这么着还是那么着….“在一段黑屏的独白中拉开剧情，一种在两可之间的选择也贯穿着整个电影故事情节。也是后来马走日在真杀人和假杀人两个给别人所知道的故事中徘徊。更像实在股掌之间没有对的权衡，也为最后终究都是死的结尾更加染的那样晦涩昏暗。而所谓的一步之遥也更像是一种抉择，往前一步是黄昏，往后一步是人生，如歌词中所唱到的那样，就拿马走日来说，从天堂掉到地狱，从名流跌进阶下囚不过就是因为鸦片这一步的跟头，美好和现实就如同想要开往月球的汽车摔的粉身碎骨。更像是对某朝一年当中”监狱风云“的前仆后继抽了很响的耳光。 再来说一下马走日和项飞田这两个名字，给我的第一感觉绝对不是人名，这是下象棋啊，在监狱里面文章扮演的武七和马走日的谈话中有过这么一句：你说你叫马走日，人家叫项飞田，你走一步，人家顶你两步。马走日纠正说不是两步而是四步。当时我彻底服了，就像在同一起跑线上比赛，你骑得是马，人家开的是车，能不快么，车是累不死的，要是马为了追车把腿在蹩了，反而一辈子都没戏了。现实就是现实，不是所有都能靠努力去争取，马累死了，我们走的只能是“卒“了。 在让我们来说一下这个“花国大选“。所谓规模在当时远超春晚，而现实中的拍摄也是花足了银子从”百老汇“亲自请过来参演的，据说拍摄所用的现场规模就足足5w多平方米，而众多的外国演员光国家就超过了42个之多，就跳舞的那套鸵鸟舞服是真的用鸵鸟的羽毛手工制作的，还有戏多道具不乏都是有着百年历史的真品。可谓盛况空前，而结局意料之中，胜者都是被操盘的。完颜英通过一个节目没有表演，而是各种捐钱，捐家产，捐自己第一次出嫁来炒作连续登上了总统的职位。钱洗白了，民心也赢了，结果也成了。不得不说这种套路很眼熟，当我看到那英饰演的”竖弯钩“也在里面客串的时候，真想问问有没有被人装进去的感觉呢。 让我们再来说一下武六的母亲，马走日的妈（当然不是真妈，是他的老师）。我感觉这个“妈“更深称的意思是大家的妈。妈说的话更像是所有人应该遵守的。我们管这个妈就叫母亲把，让我们看看妈都说过什么。1，你年轻你不懂，妈年轻也这么说过，情愿在武大帅家里哭也不愿意在马走日家里笑（这个不用做太多的解释，某个节目的某位也姓”马“的美女也曾说过），2，没有好过40个男人你就不懂男人，你有过40个男人么？3，女儿，妈妈是爱你的，不会害你，你停下来我们什么都好商量。 在母亲和武六就马走日问题谈判时候出现过一段故事，也是武六对母亲的回答。就是日记，母亲偷看女儿的日记，把日记中喜欢女儿的男孩全都开除了，这说明了什么。我在你的面前其实是透明的，没有任何隐私，而那些不应该纯在的的“人“也自然有他消失的道理。这个还需要每个人自己去理解。 在说一件挺让我意外的道具“喇叭“，我不知道那个时候是真的用这种喇叭还是什么，但是我感觉这种夸张的道具确实很有它的必要性，武六说：我想让我妈闭嘴。马走日问：你想开枪打你妈？”武六说：不想。马走日说：“那就打喇叭，把枪瞄准你妈，就是打喇叭。姜文的这句台词说真心的，很露骨，喇叭是一种通讯工具，这个喇叭有事母亲的喇叭，还瞄准母亲去打喇叭，这个母亲在某种意义上更像是一种所谓的”母仪天下“。每个人心里都很明白，但是这样做姜文真的好么？至少和一些机构可是等号啊。 电影里武六打完母亲的喇叭，母亲就直接拿起加特林扫射。首先强调一下枪，武六用的枪说句好听点也就是个毛瑟手枪，威力赶不上勃朗宁手枪系列，子弹顶天也就一梭子10发左右，而加特林机关枪。重武器中的重武器，机关枪里的那是爷的地位，当初发明加特林的宗旨和意义就是可以让一个人有一个连的作战能力，射速如果子弹够的话差不多3000发每分钟。实力和差距太大。从母女的关系上也不至于一点时间考虑的余地都不留，直接拿起加特林对女儿扫射。一个人理解来说，这里是一种隐喻，母亲可以上升到更深层的意思那就是国家，（没有特指，这就是一个历史纯在的隐喻） 女儿长大了，有自己的主见和想法了，有了更高的觉悟和诉求，发现这是一个底线，当突破了，为了马走日反抗了母亲，换句话说就是“大泽乡陈胜吴广“起义了。 这是一种历史的规律，更是一种规矩，是一种个人与集体之间，员工和公司之间，子女和父母之间的一种个人对抗集体，集体对抗极权，日本对抗中国，全世界对抗法西斯。更是一种无规矩不成方圆，走极端就要打压的道理。 让我们再来说一说武大帅这个角色，娶小老婆。曾对武六有过这样一句交谈：你爸我去小老婆都是为了你们，我娶小老婆是为了扩张势力，我不娶别人也会娶。虽然说是为了家好，但是仔细读不难发现，参照历史，当时属于民国初年，群雄并起，地方军阀割据势力遍地都是，吴佩孚，孙传芳，张作霖等等很多很多。而娶外国肥女卡捷琳娜，反而更像是两个国家的建交，就是抱大腿而继续这统治而已。 所谓的背景民国，从《让子弹飞》到《一步之遥》两个电影从背景上说都不是今天现代社会我们生活的背景，其实姜文一直在强调，我们拍历史背景，而我们每一天过的生活也是历史的一部分，用不固定模糊的时间段来更加讲述人、物、事、人性是历史的本身，更是我们每个人的本身。 再让我们写一下武六和马走日这两个人，全剧的中心主要是围绕着两个人，但是其实，他们两个是谁呢？要我觉得，武六是看客，说白了就是观众，而马走日就是姜文。正如电影结尾，马走日穿着残破的将帅服，在背景辽阔的荷兰式草原和风车上，手拿着两把手枪大喊：我妈走日就在这里，不会自杀，我妈走日就是死也是谋杀他杀。 我没有看过太多姜文的作品，但是给我最多的感觉就是这些话仿佛就相对自己说的一样，仿佛就像对《让子弹飞》的回敬，我花了这么多的钱拍电影不是为了迎合观众去赚多少钱，也可以说我是有钱任性，但是我有我自己的风格和高度，我有我自己的想法和人生。 再来说一下王志文演的王天王，一定要先说一个脸的故事，如果我们把一个人的脑袋放到一个婴儿旁边，那叫慈祥。放到女人的屁股后，那就叫流氓。让我想起《蜗居》里面宋思明一句经典的故事，太长就不再讲述了。这种小人物就像底成的百姓一样，把那种添油加醋，为了牟利而不择手段的炒作而出卖尊严人格的卑劣。当然还要说一个脸的故事，就是葛优的脸和姜文的脸，在电影中，葛优的脸被成为如此的神圣伟大，一看就是正派，反而姜文的脸就是180度的急转弯。其实要我说姜文就是故意的，现实中有几个人会觉得葛优的脸有这种特点，明显是反着写更加狠狠抽了一巴掌这个看脸的社会。 再让我们回到故事的开头，马走日很强调一个字，就是“您“。而不是”你“。多一个心字更不像是多一片心。而更像是一种上与下的不平等，我对你说您，您对我说你，我对你用了一颗心，而您却把心丢了。更是写出了故事整个贯穿的背叛、欺诈、炒作、真做假假亦真，那些现在社会普遍纯在的问题，也更加写出了人与人之间那种面具背后的无奈。 在最后说一说武六这个演员周韵把，我想很多人都知道，她是姜文的爱妻，一个大美女。整个电影里面有了太多周韵的戏，美到仿佛不食人间烟火的神仙，这是一个男人有多么的爱一个女人，才会这样去拍他最美的一面。 或许姜文对周韵的爱都在他的电影当中，胜过千万句“我爱你“。尽管故事的结尾我们不知道武六的结局如何，那种留给人的想象更是一种粗狂男人那种发自内心的爱情。在我的镜头前，你最美，我与你的距离，一步之遥。 |
