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本片虽然是戏曲电影，基本上遵循原剧的剧本内容，但篇幅所限，删除了原剧的一些内容，可以看出许仙的戏份是删减了的，总体感觉许仙的存在感不强，小青的唱段也不多，但演员们仍然奉献了最精彩的表演，仅有的唱段中能听出文汝清的扎实唱功。本片中的人物相比，我反而更喜欢小青和法海，朱红星每一个动作和表情都把小青这个角色演活了，她活泼、灵动，敢爱敢恨，结尾还扇了许仙一巴掌，观众亲切地冠以“人间清醒小青”。王燕飞则演出了法海的伟光正形象，和青白蛇对打时，他紧闭的双眼突然怒目圆睁，佛法威严自不当言。导演给的一些镜头——如在佛堂感到青白蛇来寻事，一个侧脸的镜头，也凸显了法海的正义形象。 本剧突出传统白蛇传故事中的“情”，对原版故事有一定修改，精简了人物，比如传统故事里白素贞是在游公园时与许仙自然认识的，并有艄公的戏份，男女情感发展非常自然，本剧中白素贞下凡目的就是报恩，与许仙再续前缘，直奔许仙而来，并通过呼风唤雨直接引起许仙的注意，创造独处机会，虽然男女主角情感发展过于迅速，不如原版中那么水到渠成，却直观地让观众感受到白素贞是勇于自我选择丈夫的新时代女性。原版故事里是法海告诉许仙说白素贞是白蛇，并让他用雄黄酒去试，本剧法海并没有这样教唆许仙，而许仙也是在不知情下为了庆贺端阳佳节与白素贞同饮雄黄酒，被白素贞用千年灵芝救起后，忆起自己端阳时在房中见到一条白蛇，又听他人纷纷传言说他的娘子是白蛇，困惑之下被法海劝说而遁入佛门，本身求佛的意志不坚定，为后续接受自己的娘子是蛇妖的情节作了铺垫，这样修改，法海不是冷酷无情的规则遵循者，许仙也不是不信任妻子的渣男，每个人的行为都是人之常情、情有可原的。再有，原版故事里白素贞是被佛祖强行镇压在雷峰塔下，而本剧修改成她自知违反天条，自愿入塔赎罪，宁愿被压千年，重新再来。本剧中，没有脸谱化的恶与善，每个人物都没有恶意地破坏或怀疑他人，每个人都有自己对于情的理解，比如同情白素贞而主动让出仙草的仙童，又如同情许仙并放他而去的小和尚，他们都在为真情而感化的基础上违背了自己的本职工作，为了圆一段美好的真情，而甘愿受罚。法海在知道小和尚放走许仙后也没有过于苛责，或许法海虽然基于护法的职责要阻止人妖相恋，其实他内心也被白素贞舍身救夫的行为而感动了吧。许仙在求小和尚放他走的著名台词“人若无情不如妖，只要有情妖亦人”不仅点题，也道出了流传千年的白蛇传故事的精髓，而片尾曲的歌词“哪天佛陀花开，你我再见”，对应许仙的台词“不管几生几世，我来寻你”，千年等待，千年转世，千年情缘，也令人动容。 白蛇传之所以成为中华民间传说中的经典故事，或许因为它彰显了封建社会缺乏的女性独立精神，而本剧对传统故事的改编更加凸显了这一精神，白素贞目的明确地下凡选丈夫、体验人世间的爱情，即使明知违背天条仍勇于与规则抗争，自己的事情自己做主，极具反叛精神，这样的女性不仅在男权独尊的古代社会非常罕见，即使在女性地位比过去有显著提升的现代，也是值得歌颂和宣扬的。这种闪现着人性之光的故事是有生命力的，不论在哪个时代，只要人类存在，就始终会被人传颂、被人解读、被人记住。
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