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三峡工程的举世瞩目的背后，有着诸多的心酸与奉献。重庆，一座坚韧而包容的城市，有着多次大移民的历史，湖广填四川、明清移民、抗战陪都、三线建设……我们祖辈父辈由江浙湖广一次次溯江而上。这一次为了三峡大坝的修建，沿江的无数居民无私无怨的放弃了土生土长的家园，或继续溯江而上融入城市，或顺江而下远离故土，去了辽宁、广东……去了天南海北，往了五湖四海。
有人说贾樟柯取自三峡的镜头了充满了破败与脏乱，充满负能量，臊了重庆人的皮，丢了中国人的脸。不！我不这样认为！恰恰是它们无言无语的忍辱负重，才换回了宏伟工程的光鲜亮丽。它们值得被记录，值得被歌颂。这才是“行千里，致广大”的真实写照。
“江湖”凝结的仍然是时间，并以时间的流逝为载体，讲述着时代变革下的芸芸众生与他们或平凡、或跌宕的命运。
他们中的有些人，在时间大浪的淘沙中，出人头地，功成名就，笑傲江湖，最终却又迷失于江湖，成为了“宇宙的囚徒”；
又或者有些人，在时间长河漩涡的裹挟里，忘记了道义，遗失了尊严，最终留下一句“走了”便遁入茫茫人海，化作死水中的一片枯叶；
而另一些人，在时间长河的磨砺下，屡战屡败，越挫越勇，有过迷茫，却最终在舢板上站稳脚跟，屹立于船头，纵然已无情，却又能谨守那一丝江湖道义……
子在川上曰：“逝者如斯夫，不舍昼夜。”
贾樟柯站在奉节的江岸边，用镜头记录着时间的变迁，书写着脑海中的江湖儿女……
“现在大部分人都离乡背井，在一种长江湖式的漂泊里面，寻找生活的可能性，我就想立足这种江湖故事，写一个共同的感受。江湖首先是这种危机四伏的社会环境，其次就是错综复杂的人际关系，江湖人物就是这里有情有义的男男女女。我们每个人都生活在人际关系中，每个人都有自己的一个江湖。”
5、贾樟柯的电影宇宙
一如贾科长以往的作品，《江湖儿女》节奏缓慢，叙事细腻，镜头质朴……
唯一不同的是，贾科长居然玩起了电影宇宙：
《江湖儿女》似乎成了《三峡好人》的平行世界，同样是赵涛饰演的女性去奉节寻找自己的丈夫（男朋友）；同名同姓的“郭斌”；而赵涛在火车上对徐峥说自己看过飞碟无疑指的便是《三峡好人》中的情节，只有贾樟柯的忠粉看到这里才会会心一笑。
我甚至怀疑赵涛在奉节码头上岸那一段镜头是直接取材于《三峡好人》的废弃胶片，因为同样的黄衫，也因为三峡成库后原有的码头大台阶已经荡然无存。
之后看报道才知道，远不止《三峡好人》，本片还暗含《任逍遥》的线索。同名的“巧巧”，同款的蹦迪战衣。
这些是巧合么？还是故意而为？贾科长在编织一个电影宇宙？还是单纯为了素材的废物利用？又或者只是为了好玩？
贾樟柯真是玩的一手好彩蛋。
至少，他比以前更幽默了。
6、贾樟柯的感性思维
很多年前我一直不太理解贾樟柯为何要把电影故事讲成这样，平铺直叙，没有伏笔，缺乏高潮，甚至没有标准意义上的结尾。
是他不太会讲故事？还是他不愿意将一个个残忍而现实的故事讲得太绝望？
随着年少时思维理性的我逐渐变得感性，我才发现原来贾樟柯也许如我一般，是个感性到了骨子里的人。
这种人会为了一朵花开而欢悦，也会因为一首音乐而莫名感伤。
“写剧本的时候，赵涛就说了一句，说经过高温燃烧，灰烬是最洁白的，我特别感动，因为我觉得我们每个人最终都会变成灰烬，可能在将来荡然无存。我们每个人有这样那样的缺点，这样那样的弱点，但是都是必将被时代抛弃的人，必将被忘却的人，我觉得如果有一部电影告诉人们，其实他们是洁白的，我觉得会特别感动。”
读懂这段话，你便能理解为什么贾樟柯总会把电影拍成那样。他并不擅长讲故事，他天生就喜欢把电影拍得像一篇散文、一首诗。这便是一个多愁善感、感性到了极致的导演所能做到的全部。这还不够么？
贾樟柯的电影绝不是一种负能量，如他所说，“真话是最大的正能量，见不得真话和真相的做法，是负能量，熟视无睹，充耳不闻，所获知的不是真相和真话，最终会成为更大的负能量。”
我们需要叙事宏大的陈凯歌，需要钻研技术的徐克，需要色彩浓烈的张艺谋，同样也需要敢说真话的贾樟柯。
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