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陈嘉玲，39岁，生活在台北但永远买不起台北房子的台南女儿。
她拥有一份光鲜亮丽的白领工作，每天踩着恨天高说着流利的英语。有一个谈了四年的帅气男朋友，如果能顺利结婚，婆婆也为他们准备好了大面积新房。生活看起来忙碌平淡，但总之看起来过得不算差。 但其实也可以说，她在公司混了很多年，职位还是个秘书，她的工作只是给奇葩老板买饭、搭叠叠乐，在他的原配和小三之间盘旋。男朋友还是个妈宝，婆婆也要跟着住在新房子里，她想管控儿子的一切，甚至是未来儿媳的婚纱款式。她发觉和男友的关系更象是睡在一起的舍友，每天的呼噜声让她精神崩溃。和他之间早已没了感情，男朋友四年都没向她求过婚。 所以说，任何人表现出来的生活都是双面的，纸牌的背后不知是黑或白。当陈嘉玲回忆童年，回忆和阿公阿妈爸爸妈妈弟弟生活的点滴，美好的童年一定程度上的确能治愈成年人。 小时候，有四剑客朋友，有因为早恋被家长当街暴打的邻居姐姐，有死板的钢琴老师，有点讨厌但又有点喜欢的楞头小子，英语语文样样优秀的骄傲表姐。有离家出走的乌龙事件，不小心掉在地上的卫生巾。理发阿姨每次都说只剪一点点，爸爸答应的承诺从来没兑现。偷偷倒掉的中药谁也没有发现，压在枕头下的爱情小说却是怎么也找不到了。上大学前全家拍的搞笑DVD是最能触动嘉玲的，在大城市混不下去，就回家吧。少女时期最怕的那栋“鬼屋”，走进去才发现，原来里面什么东西都没有。 回家当然也会有感情戏，陈嘉玲也发生了一系列的事情，阿嬷的离世，弟弟的出柜，表姐被家暴。自己导游事业的开启，把童年的“鬼屋”买下，装修成新房。新生活刚刚开始有眉头，但是发现自己怀孕了。自己在准备流产的过程中听到胎儿的心跳声，忽然泪流满面。但是在一个台风天（第二季第6集非常棒），妈妈发现丈夫精神出轨，弟弟发现自己变心，童年视角的小嘉玲在公交车上遇到猥琐男，才发现妈妈教的防狼动作她早已吓到忘记。男朋友蔡永森发现自己失去了一切，陈嘉玲大喊着："所以怎么样，就我不要小孩，我该死，我就是有罪，我就应该被钉在十字架上面？原来生活的裂隙就是一场突如袭来的台风天。 有些人对陈嘉玲最后的结婚生育表示失望，因为大家期待的【大女主剧】貌似再一次落入俗套。“陈嘉玲你可是酷了四十多年的人哎，你怎么能跑去生孩子呢。""你的男友台风夜朝玻璃窗上扔东西有暴力倾向，怎么能和这样的人结婚呢“。“结婚的话就别说自己是独立女性了”，其实，我认为，独立女性同样不能被定义。独立为物质独立、精神独立，这和我结不结婚、生不生孩子无关。陈嘉玲的独立女性人设并没有崩塌，她只是自在地选择自己的人生而已。精神出轨的陈爸、砸玻璃的蔡永森的好男人人设也没有崩，这只是两位男性真实的另一面而已。俗气的现实里谁还不是“忍一忍，不离婚“呢。心里的钉子拔出来也会有痕迹，没关系，谁还不是千疮百孔呢。吃到不好吃的菜也不想丢掉，打包带走的生活就是那么俗啊。 俗女养成记，从淑女到俗女，陈嘉玲穿搭越来越随意，笑得越来越大声，更加理智、更加清醒，理直气壮地说“闭嘴，管好你自己”。更能知道自己想要的是什么，更能权衡生活中事事的利弊，尝试为人生的答案做出最优解。这是人变世俗的过程，但同时也是让自己过得更舒坦的过程。 变俗就意味着丢掉那些让你变精致的瓶瓶罐罐，舍弃无用的关系，不用处心积虑地让人知道自己过得有多好，也不用墨镜遮住黑眼圈和昨夜的眼泪。是“俗版”的四大皆空，你说的话，who care？这世界爱咋咋咋咋滴，老娘我只关心今天吃没吃饱，睡没睡好。兜兜转转后的几种人生结果无法平时空的对照比较，不如现在就做想做的事，挽回想挽回的关系，抛去伪装的外衣，看看自己的心。 看这部剧时，一会大笑一会大哭，成年视角和童年视角结合得很妙，每次看到都激动地拍大腿。可能它过于真实，而真实的生活又如此复杂，想分析这部电视剧时只感到焦躁。生活好像是由没有头绪的线条堆积成的画，曲曲折折，弯弯扭扭。鸡毛蒜皮中藏着不经意的确幸，鸡飞狗跳后也会陷入平静，短暂失落后也许是柳暗花明又一村。真实的世界里没有完美的大人，没有绝妙的人生方案。“30岁的女人一定要这样做”的tips就是色彩艳丽、脆弱劣质的塑料袋，根本就套不进生活这个巨大的垃圾桶。 看到最后也真正释怀了，我们之所以恐婚恐育是因为我们仅仅是在害怕，而没有在选择。我们没有手握自己人生的选择权，去认真地选择我到底要那种生活方式。陈嘉玲让我看到了选择的自由，是的，生活大概率还是会一地鸡毛，她那样抓狂的性格也会后悔1000次为什么要生这个孩子。但是这不是令她辗转反侧的一项庄重的决定吗？生或不生，自己选啊。挣脱束缚的最好的办法，是学会解套，而不是从此不去碰绳子。离开台北也好，离开妈宝男也好。生孩子也好，做个工作狂一生不婚不育也好，这是充满主观色彩的个人选择，外人插不上话。侏罗纪公园里有说：生命会找到自己的出路。这个重负无人能分担，自己的路自己走完。 #02阿嬷，妈妈，我和女儿 《俗女养成记》豆瓣9.3分，被称为中国版《请回答1988》，两部在描写亲情上都非常的细腻。但这部剧的重点更在一个女性的成长和一代女性的传承上，我在这部剧里看到了我姥姥的影子，看到了我妈妈，看到了童年的我和未来的我。 女性总会被束缚更多。承担的家务法律并不认可，每天重复的是无远大意义的重复劳动，小到洗衣做饭，大到管家育儿，这也是为什么每个女性都如此地熟悉生活中的鸡毛蒜皮。从小培养要当淑女，不允许有敞开腿的坐姿。长大后更要遵守社会的规训，不结婚生孩子是自私是原罪，不能讲话太大声，要漂亮才更有价值。多少女性把自己的梦想藏在围裙里，把时间的沙漏平分在每个家人身上。为什么她们被困在了五平方米的厨房。小嘉玲的疑惑是做女人真的没有一点好吗？ 在《俗女》中看到了女性永恒的困境。令我惊喜的是，我同时也看到了每个女性真切地寻找自我的过程。毕竟探讨女性真实的自我的剧真不多，女性在银幕上是可以颁发贤妻良母奖章的配角，或者是长满刺的妖精破鞋小三毒妇。大女主剧永远逃不开天降的钞票和男人。没有一部剧会在乎一个老太太的感受，会关心家庭主妇"黄脸婆"内心的波涛汹涌。 阿嬷是我很喜欢的角色，她看起来是个专制蛮横的老太太，但是她爱家人又那么深。一生不会写字，只是个嘴毒市井老太。但是她也可以许一个想独居的生日愿望，她疲于伺候家人，却总是在忽略自己的感受。去世前一晚，她对嘉玲说：阿嬷做了六十年的陈李月英了，现在我也做累了，我记得我小时候我爸妈都叫我阿月，我朋友叫我月英。嫁给你阿公后，我的名字变成了陈李月英，外面的人叫我陈太太，要不然就是医生娘。家里面她们叫我妈妈，你们叫我阿嬷，我也好久没听到自己的名字了，等哪天阿嬷懒得呼吸的时候，你要记得，把阿嬷的骨灰撒到大海里。让阿嬷能自由自在去当李月英好吗。 |
