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文青在现在总觉得不是个好词，文艺、喜欢读书、看电影、听音乐，与之相随的还有做着不切实际的事、不功利、不着调、与主流社会倡导的价值观不同，说白了就是“不为钱而奔赴”。
 由于我的懦弱，我现在也不给自己标榜文艺青年了，总觉得在骂人，看看鱼老师是怎么说的——所有不能归纳到现实定式的生活方式都一律被他们排除，所有不能作用于现实生活的观念、概念和形式，都一律被他们轻视，所有不能服务于现实世界的投入、投身和投奔，都一律被他们唾弃。
我总觉得电影中的小麦和小娟，是俩种不同的文艺青年，小娟在东京有着良好的家庭环境，从小接触的文艺作品，让她成为了全方位的文艺青年“书籍音乐看展电影美术”，而原生家庭不在东京的小麦，因为自身局限性更像是一个片面的文艺青年，所涉范围以及逻辑体系，没有小娟那么丰富。
而这自身的局限性，好像在一开始就奠定二人日后的选择。小麦完成了文艺青年的社会化，看不进去书、电影，只能麻木地玩着小游戏，变成了单向度的人，而小娟会在被质疑这是份逊色的工作，到时候不行怎么办时说：“我不想做我不喜欢的事”“到时候再想吧”。
相较于做出哪种选择，私以为是自身局限性所致。局限性是说，你变成了这样，你是这种结局，不是别的原因，是因为，你是你。
到最后在老地方，小娟提出分手，小麦不抱希望地想着结婚，想着说让我们一起变成幸福的样子，像其他结婚的人一样。后来来了一对年轻的情侣，让小麦小娟看到曾经的自己，小麦知道也不能走向婚姻这座坟墓了。
我很喜欢分手时的戏，它让我想起五条人的《鲜花在岸上开》：“鲜花在岸上开，哦他们在等待，你问什么不回来，哦我已全都明白。”
这也间接验证了我的想法，二人世界过腻了，你应该去离婚，而不是生个孩子玩玩。当然，此片中他俩不是过腻了，大概是生活让他们相对无言，也无可奈何。俩人携着各自的新对象，在咖啡馆偶遇时，彼此还穿着同色系的衣服，彼此背对着挥挥手告别，让我想起了《你的名字》里，失去记忆的男主，还是和女主在大街上偶遇，并觉得彼此就是彼此，那一刻我觉得太俗了，错过才是美的。
幸好，他俩只是又很相似的，在彼此看不到的地方，挥了挥手。
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