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所以整部电影，在兄弟二人艰难的生存故事背后，是两兄弟之间不可调和的矛盾。他们虽然互相扶持，在混乱的社会里同甘共苦，一起长大成人，但是每次对贾马尔造成直接伤害的，都是他的哥哥萨利姆。是萨利姆将贾马尔辛苦要来的签名转手卖掉；也是萨利姆放手将贾马尔最珍视的人——拉蒂卡抛弃，后来虽然帮助解救，但他也是当着贾马尔的面直接侵害拉蒂卡的人，是他从贾马尔身边带走了拉蒂卡，并在拉蒂卡出逃的时候将其追回，拉蒂卡的脸颊上永久的疤痕也是拜萨利姆所赐。在故事结局，一边是一直坚守着善的贾马尔终于获得回报，成为百万富翁；一边是猛回头的萨利姆牺牲自己成全弟弟，死于自己亲手种下的恶之花；“god is great.”兄弟二人不可调和的矛盾最终在平行蒙太奇中走向了好莱坞的政治正确——恶回头，爱圆满。 God is great. But, god doesn’t exsit. The story is“written”. 二、死去的母亲与消失的父亲 电影的第三个主角，处于两兄弟之间的拉蒂卡也是极为有意思的人物。一方面，电影沿袭了好莱坞主流一贯的做法，将女性角色设置为男性斗争的战利品，拉蒂卡的命运便是兄弟二人矛盾走向的坐标，前期拉蒂卡一直被恶的萨利姆一方所占有，到电影结局，善战胜恶的时候，拉蒂卡就与贾马尔团圆，她就像一个双方争夺的物品，谁是胜利者，谁就能拥有她。另一方面，她也是美好的象征，良知的代表，她的性质与贾马尔小时候的明星签名并无二致，贾马尔小时候可以忍受全身的恶臭而守护那张明星签名，长大后便在恶的世界里对拉蒂卡念念不忘，苦苦追寻，可见他珍视美好，守护良知；而萨利姆小时候把明星签名卖了换钱，长大后便把拉蒂卡作为上位的砝码，拱手送给黑帮老大贾维德，这是他攀附强权，出卖良知的表现； 姐妹们先莫着急出拳，尽管如此，拉蒂卡也绝不是一个没有自觉意志的人物，她只是身处强权的重压之下无法做出反抗的行动，她其实也很聪明，虽不及萨利姆，但是也后知后觉识得大局，三个人中最笨的是贾马尔。在萨利姆枪杀马曼的情节里，开枪的萨利姆自然不用说，贾马尔则直接被吓懵了，而这时的拉蒂卡却很清醒，她正在急忙地捡马曼的钱！另外，在兄弟反目，萨利姆枪指贾马尔时，也是她放下了萨利姆拿着枪的手，保护了贾马尔；从这些细节就可以看出，身处雄性争斗的漩涡里，她也看透了世相，在贾马尔与萨利姆之间，她是倾向于前者的，但是她也明白贾马尔根本没有能力救她，于是她就放弃了反抗。所以她才会在贾马尔深情说出：“I love you.”的时候，淡定地回一句：“so what?”她最为积极的一次反抗行动是偷偷地去车站见贾马尔，但是不出所料地失败了，并在脸上留下了永久的疤痕，电影对这个女性其实是既同情又无奈的。 除了拉蒂卡，电影里还有另一个女性，她就是两兄弟的母亲(兄弟俩没有父亲)，母亲在那场穆斯林的暴乱里遇害之后，兄弟两人的生命中就缺失了女性的角色，拉蒂卡的出现其实接续了母亲作为女性身份的存在，两人对这个新的女性角色表现出了不同的态度，萨利姆拒绝她的加入，而贾马尔则是欣然接纳，萨利姆离女性越来越远，走上了恶的道路，贾马尔则一直试图靠近拉蒂卡，他心中便保有着善的信念； 兄弟两人没有父亲，但是单对萨利姆来说，有一个人事实上扮演了父亲的角色，他就是马曼，马曼提携萨利姆做副手，在准备迫害贾马尔的时候，萨利姆犹豫了，这时马曼与萨利姆之间发生了了一段父亲教导式的谈话，大致意思就是“你是想做狼？还是想做羊？这个世界要么吃别人，要么被吃，你也可以像我一样……”balabala，总之就是恶的处世哲学那一套，这些话一语成谶，萨利姆后来真的取代了马曼，而且马曼的这些话其实也真的说到了萨利姆的心里，只是它触及到了萨利姆的底线——弟弟，所以未能奏效，这个细节也暗示了萨利姆最后会成全弟弟的结局。 笔者认为电影中萨利姆杀掉马曼，救出拉蒂卡，然后兄弟二人反目这场戏是全片的精髓所在，在这个点上，电影直观地抛出了故事的根本矛盾，贾马尔与萨利姆所代表的的善与恶的冲突，在这个画面里，萨利姆是强大残忍的父亲形象，主导着既有秩序，占有着拉蒂卡，用强大的力量宣扬着自己的威严；拉蒂卡是善良软弱的母亲形象，受父亲的压迫，也明白局势，无法反抗但却以母性之爱保护无知的贾马尔；而贾马尔则像一个天真倔强的孩子，在父亲主导的秩序里，他提出了自己的话语，想要推翻父亲的统治，以接近母亲。这个三角形的架构是《贫民窟的百万富翁》最为根本，最为原始的神话图式。 电影里竟然没有三人同框的全景。。只截到这个 所以说，贾马尔与萨利姆，一个追寻死去的母亲，一个跟随消失的父亲，这是他们形成不同价值观从而走上相反道路最为根本的原因。与周星驰的电影颇为相似，女性总是善良美好的象征，男性则是残忍冷漠的典型，童心是新生力量，会创造一个美好的新世界。（此处应该有请弗洛伊德） 三、视听风格 本片的导演就是拍出了大名鼎鼎的《猜火车》的那个人，所以在视听风格上与《猜火车》有许多相近之处，总体上表现得紧张迷乱，动感十足。（不知道怎么形容了，反正就是又骚又酷又爽的感觉） 1.最为显著的莫过于对倾斜镜头的偏爱，电影中随手截图大概率是倾斜的画面，而真正规规矩矩，四平八稳的画面却是少数， 倾斜镜头1 倾斜镜头2 倾斜镜头3 倾斜镜头4（例子很多，不再列举） 这些倾斜镜头展现了一个“倾斜”的，不稳定的电影世界，这是一个混乱的，无秩序的，恶主导的世界，一个黑白颠倒、是非混淆、公道难寻的世界，这种镜头形式极大地增强了观众对两兄弟生存环境的切身体验，让他们的挣扎求存更加动人心魄。 2.紧构图，电影中紧构图的实现途径非常特别，不仅仅是采用小景别，往往还让画面被障碍物遮挡住一部分来构成紧构图 一半障碍物，一半小景别（电影里很多正反打都是这种） 紧构图 紧构图的作用自然就是给人一种局促，紧张的感受，让人体会人物焦虑、不安的心情，仿佛处处潜伏着危机，威胁无处不在 3.运动镜头，与紧构图的处理方式一样，运动镜头的前景也往往出现障碍物的掠影，有时还辅以抽帧，失焦等小技法 |
