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似乎每一年，都有一部韩国电影或韩剧被全球观众追捧和讨论——从《雪国列车》、《釜山行》、《燃烧》、《寄生虫》再到刚刚播完的《鱿鱼游戏》。
和十多年前相比，近年来韩国导演将影片题材从历史事件（如南北关系、80年代政治运动）、刑事案件（如素媛、辩护人）、和本土文化（如《请回答1988》）转向了全人类普遍的生存状态。其中，贫富差距扩大是最重要的议题。20世纪后半叶的阶级矛盾、种族冲突、性别歧视等不平等问题，如今都可以被贫富分化所覆盖。
新冠疫情爆发之初，全球经济遭到重创，所有人都以为这是一次“无差别灾难”。但事实上，世界上最富有的人群反而在此期间积聚了更多的财富——2020年底，全球最富有的10%人群拥有全球82%的财富。而中产阶级在失业的压力下不断萎缩，甚至堕入贫穷的底层。2020年面临饥饿的人口比2019年增加约1.18亿，增幅达18%。
疫情只是贫富分化的加速器，2008年的金融危机或许才是新一波分化的开始。而韩国导演们敏锐地感受到了时代的脉搏，2013年的《雪国列车》和2019年的《寄生虫》，分别以寓言和写实的方式呈现了两个阶层的矛盾。导演兼编剧黄东赫也正是在2008年创作出了《鱿鱼游戏》的剧本。
当创作于金融危机的《鱿鱼游戏》在“后疫情时代”上映时，引发了全球观众共鸣，成为Netfix史上首部播放量过亿的剧集。
在《鱿鱼游戏》中，456位陷入巨额债务和经济困境的人，为了获得456亿韩元的现金奖励，参与了一系列致命的儿童游戏。通过6轮游戏考验之后的最终一位获胜者（即幸存者），将赢得所有奖金。为了获胜，玩家们可以杀人、拉帮结派、欺骗队友，前提是在组织者（世界顶级富豪）制定的规则范围内，而组织者声称规则是“公平的”。
《鱿鱼游戏》和《电锯惊魂》系列类似，都是求生类影片，但韩国导演非常善于运用成熟的类型影片来达到讽刺效果。
《鱿鱼游戏》最精彩的部分不在于参与者如何在游戏中竞争、男主角如何惊险闯关，而是在整部剧集的前两集。
在第一集中，男主角和其他参与者（包括观众）一样，并不知道这场游戏中所谓的“淘汰”意味着被机枪射死。直到第一场游戏——“一二三木头人”后，幸存的201名玩家才知道游戏的代价是什么。和所有正常人一样，他们通过“民主”投票，选择结束游戏，回到从前的生活中。
就当观众不知道故事如何继续时，令人震惊的转折出现了。幸存者们发现，自己负债累累、一无所有，人生毫无出路，相比于残忍的杀人游戏，现实生活更像地狱。
于是，201人中的187人，主动选择重新开始游戏。这一转折，为后续剧情中他们互相残杀提供了合理性。因为，这时他们中大多数已彻底变成了“赌徒”和毫无道德底线的猛兽。
类似剧情转折和角色观念转变，时常出现在韩国导演的影片中。例如，《辩护人》中宋康昊饰演的律师原本是一个唯利是图、只顾个人的商业案件律师，但因为看见政治事件中的悲剧和不正义，才放弃优渥的生活，投身正义事业。
正如人性的善需要被激发，人性的恶，也是在残酷的境遇中被刺激出来。只不过《鱿鱼游戏》和《辩护人》发生了截然相反的转折。
如果没有这番转折，导演的拷问——你是否愿意用生命换取一个暴富的机会——或许不会如此强烈。
那么，暴富的概率有多大呢？
第五轮游戏中，参与者要走过一段由18块玻璃铺成的天桥。每一步都有两块玻璃，一块普通玻璃，一块强化玻璃，踩到普通玻璃就掉下去，粉身碎骨。所以每次出脚，都有50%的概率选错。如果一个人从一开始每一步都选对，那他能全部蒙对的概率是1/262144。要知道，这只是6轮游戏中的一轮而已。
《鱿鱼游戏》之所以能引发共鸣，愿意剧集中对现实世界的暗讽。比如，游戏规则的制定者不断强调“公平”和“机会”。在这里，这些处处遭受不公对待的失败者可以“公平地”竞争，这些毫无出头之日的底层人至少还有“机会”。
当有参与者受不了残酷的游戏想要退出，管理者便提醒他，这是你自愿参与的。
无法退出的竞争，被迫的自愿，被垄断的公平……这些“奥威尔式的”讽刺在《鱿鱼游戏》中随处可见。
不同的是，《1984》中噩梦般的世界不过是对未来的警示，《鱿鱼游戏》中的世界却离今天的人们咫尺之遥。
有评论说，《鱿鱼游戏》反映了韩国社会的现状和心态。其中最典型的就是好赌——韩国是全世界最大的虚拟货币市场之一。
但是，这部剧集能为何在全球引发共鸣？
一方面，难以就业的大学生、破产失败的小生意人、背负巨额房贷和债务的上班族……都能感受到自己活在一个由别人制定的规则中，机会渺茫又无法退出；另一方面，全球巨富们不仅不受病毒的干扰，甚至在灾难中“大发横财”。
此外，因为机会稀少和价值观分裂导致的人人各自为战和底层互害局面，在《鱿鱼游戏》中也有明显的体现。
在剧集的结尾，死里逃生的男主角对巨额奖金分文未动，不知是否出于正义感，他竟选择参加下一次“鱿鱼游戏”，似乎想要搞清楚这一切究竟为何。在下一季《鱿鱼游戏》上映前，在他成为“救世主”之前，拷问还将继续：如果现实中真有“鱿鱼游戏”，你会参加吗？
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