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宽幅 4:3 动画 黑白 多屏幕 韦斯·安德在这部作品中将色彩运用到了极致，堪称丧心病狂。黑白画面的灰度处理自然，往往会用主体的“黑”色块压住画面，同时深灰、浅灰也会做区分，不至于一片死灰，加上精心的构图，整个画面相当灵活，完全没有长时间看黑白镜头的疲劳。彩色画面整体为灰调，饱和度低，每帧画面中主要颜色不超过三个，明度高，画面干净。如《宣言的修订》男女青年一串正反打镜头，画面大面积为黄色色块，搭配其相似色红色，背景补色青色以平衡，整体的暖色调给人积极和谐的感觉。随后，明黄色背景后撤，青色增加，舞台渐暗，之后几个彩色镜头中，冷暖对比加剧，也意味着男女青年间的争论加深、与警察的抗争情况加剧。 于是，我边看边想，这要拍几百次啊，这根线一定要保持在这里摄影师不会疯吗，韦斯·安德森是真的有强迫症吧。 -------------------------------------------------------------------------------- 对称构图 韦斯·安德森多利用辅助线与框架构图（如窗户、栏杆与建筑物纹路），进一步加强主体，引导视线。 刻意运用大量黑、灰线条，引导视线。 同上 黑、白色块对比明显，彰显主体，同时画面中的灰度做了不同程度处理。 左侧与右侧分别的白色色块，兼顾了画面的平衡。 女记者的画面灰度更高，窗户的白色块镇住了整体的重量，使之完全可以与右侧高明度的画面抗衡。右侧窗户为什么要是红色的呢？红色是不稳定的颜色，它彰显着年轻一代的激情、放肆、同时是主体颜色黄色的相似色，而背景中也挂上了黄、蓝两色的图案毛巾，它们为互补色（后详)，点缀整个画面。值得一提的是 画框式构图 画框式构图，即利用拍摄环境，在被摄主体前搭出“框”作为前景，突出主体，增加空间感、神秘感与美感。 接下来是值得细看的其他“框”，韦斯·安德森利用色彩与线条，达到同样突出主体的效果。 在电影的结尾，《法兰西特派》的作者们聚在总编遗体边，一起讨论讣告内容。配乐欢快，情绪积极，从画框的上框开始，画面中黄、橙、红、绿、蓝的渐变溢出下画框。左侧作者手中的宝蓝色，与右侧作者身上的深红色为互补色（后详），是画面中最重的彩色，平衡了左右画面，同时为画面增加变化。 对称的框将主体人物分为相对的左右两块，如果右边已经有了二人“黑”，那么左边二人“黑”加“灰”仍会画面失衡，故而给了摩西画面中的“白”。 白色“画框”衬托出主体，将它从一片灰色中提亮。 同上 利用空间纵深感加强主体。 同上 同上 其他一个有趣的地方。 冷暖对比 色彩分析 彩色画面整体为灰调，饱和度低，每帧画面中主要颜色不超过三个，明度高，画面干净。 如画面中明度最高的地方为黄色与青色，二者互为补色。 有了基础概念后，我们可以来看看《宣言的修订》男女青年一串正反打镜头。画面大面积为黄色色块，搭配其相似色红色，背景补色青色以平衡，整体的暖色调给人积极和谐的感觉。 背景：黄；吧台：红；人物服装：青。 背景：黄；背影：青；站台：红。后略。 青色着装的背影入镜，我瞬间怀疑导演真有强迫症。 随后，明黄色背景后撤，青色增加，舞台渐暗，之后几个彩色镜头中，冷暖对比加剧，也意味着男女青年间的争论加深、与警察的抗争情况加剧。 |
