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这个定格，传达的便是原著中的一个理念。 原著作者和女主姬莉安，他们都对童话故事的结尾很感兴趣。 童话故事经典的结尾方式是这样的，从此以后，他们过上了（没羞没臊的）幸福生活。 童话故事总是于此处戛然而止，如同故事里的人物永恒定格于最美好的那一瞬间，就像童话书里精美的封底插画一般。 因此电影也在精灵和女主没羞没臊的幸福瞬间定格了那么一下。 原著作者和乔治米勒，他们都试图探讨童话书的最后一页里面，还会发生些什么故事。 打个不太恰当的比方，就像我们蹲在厕所时，无奈发现纸手帕只剩下一张，不得不把它揭成好几层用。 原作者续写了一个尾声，为的是让定格在高潮的故事软着陆，并且留下值得回味的余韵。 姬莉安受到塞西尔故事的诱惑，她和精灵的恋爱游戏就此开始。 姬莉安带着精灵回到伦敦，但是故事并没有过多纠缠两个人的日常生活，也没有涉及女主和邻居老太太的邻里纠纷。 伦敦的生活一句话带过，既然姬莉安和精灵的恋爱故事始于一个故事，始于一场研讨会，始于豪华酒店的房间。 那么这场恋爱游戏同样终止于另一场研讨会，终止于另一间豪华酒店的房间，终止于另一个故事的启发。 姬莉安在遇到精灵之前，土耳其的学者们为了尽地主之谊，领着姬莉安游历土耳其的名胜古迹。 正因为如此，我在开头才说，原著小说更像是一则土耳其游记。学者们边参观边讲故事，讲着讲着小说的篇幅已经过半，瓶中精灵迟迟没有登场。 假如不是因为小说的标题是《瓶中精灵》我极有可能认为自己是看了假的原著。 学者们讲着讲着故事，就走到了一处名叫阿尔忒弥斯神殿的古迹，姬莉安恰巧站在两位同样名为蕾拉的教授之间。 众人提醒姬莉安，在土耳其如果站在两个同名的人之间，此时许下的愿望一定能成真。 电影里女主纠结许愿不会有好下场，便是出于原著此处。其实，姬莉安当时这么说，只是讲个笑话逗大家开心。没曾想，乔治米勒竟然当真了。 玩笑归玩笑，姬莉安还是入乡随俗，许下了一个心愿。 她许愿明年秋天在多伦多举办的叙事学大会邀请她参加，并且希望往返机票都是商务舱，还希望酒店有游泳池。 姬莉安是个明白人，她总能清楚的知道自己想要什么，而且从不辜负任何可以实现愿望的机会。 姬莉安和精灵刚回到伦敦便收到了多伦多的邀请函。愿望在他们回家的路上早已悄悄实现了。而且愿望实现的速度比姬莉安想象的快得多。 会议不是明年秋天，而是今年秋天。商务舱机票和酒店泳池都安排得妥妥当当的。 因此，伦敦在故事里的作用仅仅是给姬莉安提供一个收邮件的场所，跟邮筒也差不了多少。 此后，故事直接来到多伦多的会议现场。 姬莉安讲了一个捕鱼人和许愿人猿的故事。 这也是一个和许愿有关的故事。 许愿故事里的主人公要么是愚者，许下了不严谨的愿望，最终被愿望愚弄。要么许愿的人是一位智者，智者从不贪得无厌，许下的愿望更是无懈可击。 智者的故事往往定格于主人公从此过上没羞没臊的幸福生活。 然而渔夫和人猿的故事，却讲述了后来发生的事情。 渔夫靠着一个又一个谨慎且克制的小愿望得到了不大不小的宅子，不多不少的仆人，不贵不贱的生意。 他还许愿得到一位不需要太漂亮但是足够善良的妻子。 他生病了便许愿驱散病魔，烦恼便许愿忘却烦恼。 渔夫的日子过得刚刚好，可是人猿却一天天变小。 每次渔夫许下一个愿望，人猿就变小一些。 渔夫想许愿让人猿恢复原状，但害怕这愿望有不可预测的后果。 因此渔夫询问人猿，如果他许愿让人猿恢复原样会怎样。 但是人猿受到超自然律法的约束，不能据实以告。 渔夫苦恼此事却不敢浪费人猿的法力让他忘却苦恼，结果夜晚难眠，便在家中游荡。 渔夫悄悄来到人猿的房间，恰巧听到人猿哭诉，它叹息自己时日无多，终将缩小到为尘土。 渔夫是个善良的人，他推开房门许下了最后的愿望。 他许愿将随后的愿望赠予人猿，让它随心所欲。 于是人猿凭空消失。 幸运的是，人猿替渔夫变出来的家当都还在，并没有随人猿一起消失。 姬莉安告诉听众，这个故事是一位在土耳其认识的朋友讲给她的，这位朋友当然就是瓶中的精灵。 演讲结束后，姬莉安回到酒店房间，她受到渔夫故事的启发，将第三个愿望赠予了精灵。 夜莺之眼随即融化，化身成满地的玻璃珠，预示着所罗门王施加在精灵身上的封印，在历经三千年后终于得以解除。 让人吃惊的是，乔治米勒不仅误会了姬莉安解放精灵的意图，还把自己的误解拍成了电影后半段。 电影里面，精灵还真的差点儿变成一堆尘土。 可是精灵分明说过，尘归尘土归土，那是身为尘之子的人类才有的命运。 身为火之子的精灵，先不说是否能死，即便能死，也不会化为尘土。 也许乔治米勒认为，火之子熄灭了变成煤渣也合情合理。可是人家火之子是从无烟之火里诞生的，而不是从无烟煤里面诞生的。 女主为了唤醒变成沙雕的精灵，情急之下使用了第二个愿望。 随后女主陷入自责，埋怨自己搞砸了第一个愿望。女主因为内疚，用最后一个愿望解放了精灵。 这段改编，乔治米勒算是踩上了不解风情的地雷。 如何不解风情，这就要提到恐怖电影《男人》，该片由亚历克斯·加兰执导。 电影里的女主和前夫闹分手，前夫坠楼身亡，为的是让女主自责。 直到电影结尾，前夫还是冤魂不散缠着女主，他跟在女主身后翻着花样的自残，只为了再和女主说一句，自己变成现在这样，全都怪女主。 乔治米勒在电影结尾的做法和《男人》中前夫的做法是换汤不换料。 《男人》的前夫做鬼都要把屎盆子扣到女主的头上。 女主面对前夫一再的刁难，给出的回答是一句轻描淡写，“你说得都对”。 因为女主被惊吓恶心了一整部电影，到结尾的时候女主已经麻木了，彻底对前夫失去兴趣了。 |
