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想特别说一说王一博的表现，作为一个年轻演员，的确给人带来一些意外和惊喜。我觉得是目前看到的他所有作品中的“重要作业”。 如我前面所说，片子本身是生活化的，而非戏剧化的，演员的表演也要遵循同样的逻辑，这区别于一博之前大部分作品。加上片子篇幅不长，以及片子风格与角色性格的制约，角色台词更为有限，很多信息完全要靠演员用表演去交代（比如前文提到的“父母是否得知归家”一事），所以作品虽短，感觉却是意义完全不同的一次表演。 我很喜欢李默这个角色，他外表寡言内向，有种钝感，内心却细腻浪漫，非常敏感。这个角色很有层次，这种层次，既给一博的表演带来了要求，同时也是一博细腻的表演最终塑造完成的。 我们先说第一个“要求”。 李默的角色设定，导致在同一时刻同一情境之中，对演员表演逻辑的需求是“矛盾”的，他既要充分表现李默外在的钝感，又要同时准确外化李默内在的敏感，他既要将这个角色面对世界时充分的“拙”的反应做到极致，又要时刻让我们感觉到，他的内心始终在感知，在流动，是极其“动”的。正如导演所言，这个角色演不好就呆了，因为演不好就容易被外在的“拙”形吞没，反而掩盖了这个角色内心活的泉眼。但反过来，如果表现敏感与心深处柔情的力度稍微不深，又可能会损伤李默外在包裹的钝感，变成一种纤弱的忧郁或者焦虑，如何调和两种矛盾，让其形成一种和谐的逻辑去“活”这个角色，是非常非常考验演员的，失之毫厘便差之千里，但一博显然把握住了这种火候，带来了非常让人惊艳细腻的表现。 他是如何把握住的呢？ 一博非常聪明的使用了一种“多频”但“降格”表达。我们可以看到李默这个角色有一个基本的肢体动作逻辑，他有许多细碎的小动作，但这些动作多数时候是一种动作倾向，是将完成而未完成的，不落实的，而且是稍显迟疑缓慢的。（比如他放下背包又没全部放下，而是别扭地离地几厘米提在手里。比如他想握衣角边缘却始终只是保持握的姿势虚靠着。他见到晨哥先是第一时间喊，然后才步速中透着腼腆慢慢走过去。最明显的，是坐在传达室外等待时，表现内心不安的手指动作，速度也是较缓的。）很明显，一博设计并时刻把握着这种行动逻辑，这个人物，他对外界做出反应的速度其实是频繁的不断的，但他的动作表现全部是被减速的，是钝的。这就很微妙了，角色的内巧外拙一下子就出来了。 我不得不感慨一博的聪明。我不知道他是如何把握到人物的这种处理逻辑的，但这种逻辑，巧妙的和李默一句台词的表达呼应了。哪一句呢？小周说“亚运会的闭幕歌，你没听过呀？”，常理来说，完整的回答是“昨晚我在火车上，没看”，但李默只说“我在火车上”，这就非常可爱非常生动了，一个社恐，说出来的话是半完成的 不完全的，一半都被卡在脑子里了，一博的动作处理恰好也完全贴合着这种逻辑，是不是？这真的太让人惊艳了，李默台词寥寥，他却能读透到这个程度，请大家反复回味这一点，就能体会到他多么用心细心地琢磨消化了这个角色，并多么聪慧的找到了相同的表达。我们常说演员也是创作者，演员并不是照本宣科完成塑造，而是再创造人物，再发掘角色，给予活气。在这个角色身上，我们可以感受到，一博和台词的写作者角色的生产者完成了那种微妙的共创，这是非常美妙的事，我相信现在的一博已经体会到了这种美妙，也将这种美妙带给了我们。真的谢谢一博，也谢谢导演，李默这个孩子，真的很可爱。 现在我们说第二个要求。 它是信息表达的要求。这一条不好先行概括，我来慢慢延伸。 何为信息呢，简单点说，它包含但不限于人物的个性、身世、过往的经历、可能的人物关系、当下的状态与心境。 我们先来说个性。李默的出场，第一个行动就让我们get到这个人是个社恐。一博怎么向我们交代这个信息的呢？除了台词上的忐忑腼腆，更重要的是他不着痕迹设计了一个很妙的动作。一般人问话小周的话，要么就站在台阶下发问，要么就完全走上台阶再发问就可以了，简单利落流畅。但李默社恐，他腼腆还带点紧张，所以我们看见，一博先是一条腿迈上台阶，同时在忐忑发问的过程中，才笨拙滞后地完成了另一腿的动作，实现了一种言行上的“顺拐”。出场就直白地交代了他此时的紧张，也很明确让我们get到角色的性格信息了。仔细观察就会发现，李默所有比较大的动作，感觉都是先内心下了决心才做出来的，有一个“鼓起勇气”的过程，这个过程做不好要么就被忽略了要么就搞得很刻意，一博把握地很好，非常自然，表达也很准确。包括这个人物时刻表现不安的小动作，一博的处理都是较温吞的，所以我们共情到的是稍紧的社恐，而非过躁的焦虑，或是过怯的畏缩（这一点也是通过大的肢体状态配合完成的，彼此走路时拳前垂内收，但是又不是垂头丧气，完成的是一种性格使然的形貌氛围，不展开了，都懂的吧！） |
