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我非常在意也非常欣喜的第二个信息交代，是一博对李默和父母关系的可能交代。车棚那场戏，张晨问李默回来有没有告诉父母，李默没回答，但他肢体的反应明显给出了否定回答。用肢体做到否定交代其实并不难，微微摇摇头啊低头不语啊，好像很简单，但一博给的这个否定，是有层次的，带有信息量的！！什么信息量呢？1.父母对李默可能的态度，可能的亲子状态2.李默对“没告诉父母回来一事”的心情。3.李默对张晨的亲近信任程度。4.李默个性的再次塑造。 我们先来说这个心情。如果一博给的是一般否定动作，摇头啊低头啊，这是对他面前张晨的一种暂时的情感流露的切断，不出声也不看你嘛，把我的脸藏起来，最多否定之上我还带点不好意思。但这样其实也是对观众的一种切断，观众知道“哦，否定了，有点不好意思”，但是观众也看不到他的脸了，不知道他更多情绪了，对不对？所以最精彩的地方来了！一博用了一个腿部的，膝盖弯曲的，表达别扭的动作，非常传神地告知了李默此时的内心！！！这是一个我们比较熟悉的孩童难为情动作，它表达的难为情里，往往还带着一种孩子的别扭倔强不愿意承认不知道怎么承认。有了这个动作，李默虽然没说话，但我们get到什么了？“我没告诉，没告诉是不是怪不懂事，咋回答你呢我怪不好意思的，但是我怎么跟我父母说啊我也没办法说我逃避了先来找你了”。这一个多出来的动作，背后交代的信息很多了，李默为什么不告诉父母先来找张晨？因为亲子关系中可能的冲突与不理解，所以他用了一个孩童动作，去印证亲子关系，同时也因为张晨理解他能让他放松，他也能在这个人面前做出一种孩童的动作，另外也很重要的，这个动作，也表现了李默内心的一种天真，很可爱，他的腼腆是一种小孩子的腼腆，带着一些忐忑不安，非常可爱。 我前面说，角色不知何来不知何去，存在此间，这是新浪潮的特点，但是李默这个角色，我们仿佛还是可以摸到一点东西的，他可能的家庭关系状态，他有什么压力，怎样地做出了什么选择，剧本道具方面给了一些配合，但不可忽视的是一博在表演方面也给出了很多细节去交代，在角色身上留下了很多关于过往可能性的心源性印迹，笔力有限，我只举了这两个例子，大家可以再去找找，看看一博是如何通过表演去拓宽我们对这个角色的想象空间的，这一点对演员来说是极其重要的，它也是我说的一种演员的“再创作”，能做到这一点，对一个这样年轻的演员来说，非常了不起，非常非常让人惊喜。 说完表达了什么信息如何表达的，我们来说一说表达的难度。 我前面说，这个片子是生活化的而非戏剧化的，所以它要求演员的表达流畅自然不着痕迹细腻符合生活逻辑并且贴合片子风格，一博这一点做的非常棒，动作的设计分寸的把握细节的处理都很好（我前面举的例子都有提及，不展开了）。什么叫戏剧化的处理呢，简单点说就是它允许你夸张地特意地表达情绪，表达嘛，你只要“大声”些，总会被注意到的。但是生活化的东西往往是不能“大声”的，它在一个整体状态里面泛起涟漪，你稍微夸张就会让人出戏，而且演员你不细心你可能抓不到它，你表达的不好观众就可能抓不住它，就还是导演说的，李默演不好就到“呆”了，什么人是呆的，没有情绪传递没有信息传递的人就是呆的，没把波动表达出来，不就呆了吗。李默不呆，因为一博把“表达”做好了，演员好的表演，就是我们通向角色内心的窗户。 表达的另一重难度，要延续我们上一个话题。我说到角色矛盾个性的展现，有的人可能会说，啊，含光君外冷内热，谢霉霉跳脱深沉，小百里外讷内敏啊，这不都矛盾吗，怎么这次演意义就特别不一样了呢？这里就要说到电视剧和电影的不同了，电视剧的呈现，其实是给演员的表演带来大量的辅助的。比如上面这三个角色，他们出场前，就会有人说蓝家二公子是一个什么样的人百里二郎又是什么什么样的人，又或者戏外宣传、小传的露出、原本ip的剧透，都让我们对角色有了一个提前的了解。但电影表演，演员在情境中能依靠的只有自己。李默出场时有什么呢，什么也没有，戏外电影的神秘感保密性拒绝剧透，戏内也不会在出场前用任何方式辅助交代，李默的性格就只能靠一博通过台词和肢体去表达，别无凭靠，难度是不是一下子上来了？再者，电视剧往往会有大量的台词、镜头、情节去塑造人物，你有难言之隐，好，我在你强颜欢笑之后再给你拉进补一个第二表情大特写，我特别内心OS让你去自言自语，我给你加状态戏，我直接让你和别人聊天台词里交代，太多辅助手段了。你们看生活化的电影有什么，电影篇幅精简，镜头客观直叙，台词一句顶十句，没有任何辅助打底，一场戏里演员基本就是唯一的信息载体，演员自己要变成一本可读的好书，让观众读懂他然后明白故事。 |
