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一、台词摘录（非按顺序） 01 “诚意可以装，老实可以装，交朋友可以装，做生意也可以装，那这个世界还有什么东西是真的？”
02 “怎么跟妈讲的东西都是一样的，我一连跟她讲了几天，我每天讲得都一模一样，早上做什么，下午做什么，晚上做什么，我怎么只有这么少？我觉得我好像白活了，我每天都像个傻子一样，我每天都在干什么？” …… “山上呢？有什么不一样？” “还好。其实，其实真的好象没有什么不一样。好像我每天在跟妈妈讲话一样，只是那个位子呢，换了一下，我就好像是妈妈，他们就好像是我，他们每天轮流地在跟我讲同样的东西，每天都样重复几遍。” 03 “喜不喜欢刚才的电影？” “有一点严肃。” “那你是比较喜欢喜剧，不喜欢悲剧。” “不会啊，我只是不喜欢有人故意把故事讲得那么悲惨。” “可是在现实生活里，悲伤的事和高兴的事都有啊。这样电影才有真实感。要不然我们怎么会喜欢去看电影。” “如果电影和生活一样，那谁还会想去看电影呀。过生活就好啦。” 04 “My father listen to music everyday,but I hate his music.When I was 15,I fell in love.Suddenly all of his music means something.Then she left,but the music stayed with me.” 04 “婆婆，对不起，不是我不喜欢跟你讲话，只是我觉得我能跟你讲的你一定老早就知道了。不然，你就不会每次都叫我‘听话’。就像他们都说你走了，你也没有告诉我你去了哪里，所以，我觉得，那一定是我们都知道的地方。 婆婆，我不知道的事情太多了，所以，你知道我以后想做什么吗？我要去告诉别人他们不知道的事情，给别人看他们看不到的东西。我想，这样一定天天都很好玩。说不定，有一天，我会发现你到底去了哪里。到时候，我可不可以跟大家讲，找大家一起过来看你呢？ 婆婆，我好想你，尤其是我看到那个还没有名字的小表弟，就会想起，你常跟我说：你老了。我很想跟他说，我觉得，我也老了……” 05 “洋洋，你不可以这样看人家，这样很不礼貌，而且人家会生气的，知道吗？” “我想知道她在难过什么，我从后面看不到啊。……你看到的我看不到，我看到的你看不到，那我怎么知道你在看什么呢？爸爸，我们是不是只能看到一半的事情？好像我只能看到前面看不到后面。” 06 “电影发明以后，人类的生命比起以前至少延长了三倍。” 07 “我考上电机系那天，我爸很开心，我妈很开心，你也很开心，而我呢？我反而是最悲哀的人。人是不可能让另外的一个人，去教他怎么活下去，怎么过日子，那是很悲哀的，你知道吗？但这个人又偏偏是我最爱、最爱的人。” 二、影评: “在生活里透过生活去看生活。”这是我理解的杨德昌电影。生活的琐碎与波澜都不是一眼能够看透的。 在《一一》里，我们可以把这句精简到乏味的话扩充得稍稍具象丰满一些——在一半的生活里透过别人一半的生活去看自己一半的生活。 电影的片头的“一一”呈竖版排列，英文译名显示在下方:“a one and a two”，“two”的后面是一串省略号。“one”指的是整体，“two”是半份，是被切开的局部。 电影里角色们琐碎的生活被具体呈现，幽微的情感被隐晦表达，看的时候常常有一种仿佛是在偷窥他人的愧感。于是自以为窥探了他们的生活，但角色一直在警告着:你看到的不过是一半，或许是看到了前，或许是看到了后。 在电影里，这一半是看到了婆婆的晕倒，但背后是源自偶然的疏忽。这一半是面对妻子的痛苦选择逃避的丈夫，但只有自己知道他是后来没有再爱上其他女人的男人。这一半是少女无法入睡的夜晚，但折磨她的那个问题没有人再能够给出答案。这一半是男孩面对昏睡婆婆的低头不语，但写在作业本上歪歪扭扭的字迹直到最后一刻才被揭晓…… 在生活里，这一半有喜，也有悲。这一半是婚礼，也是葬礼。这一半是目的，也是手段。这一段是现象，也是本质。这一半是沉默，也是开口……从戏剧的对立冲突到阴阳的互相转化，这一半是我们只能看到一半的人生，这一半是人类永远的困境。 镜头永远是角色的正面和侧面，没有一个来自电影内人物的现实观感。镜子的反射，缓慢拉动的镜头……整部电影视角仿佛都是来自一位冷峻的旁观者，与电影里的人与生活刻意地保持着距离。 这是一部后劲很大的电影。结尾音乐响起，我哭了，为生活本身而哭。 |
