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《一一》由一场婚礼开始，由一场葬礼结束；由一个生命开始，由一个生命结束。欢与悲的交融，生与死的轮回。《一一》所讲述的就是生命往复的过程
一一
《老子》云“道生一，一生二，二生三，三生万物”
开头的片名并非一字排开，而是纵向排列，形成一个“二”字，一便生了二。世间万物经由最原始、最简单的形态逐渐演化成复杂，人的生命生活皆是如此，一即一切，一切皆一。英文名A Oneand A Two则是来自爵士乐手开场表演时找节奏的拍子，也意为“开始”。
电影中大量的人物也采用了叠音命名，如洋洋、婷婷、莉莉、敏敏、云云、大大等，整部电影也展现了他们复刻和不断重复的人生，或者说我们每个人的生命都经历着“重复”。
从一说起
电影从婚礼开场，第一个镜头非常有趣，新郎新娘脸上丝毫不见喜悦之情，新娘大着肚子，让人不得不猜想两人的婚姻是否无奈之举。在这个本该“欢声笑语”的时刻，背景声中却是婴儿大声的啼哭，这一声啼哭，是一个预兆也是一个阐述——婚姻未必是幸福的开始，生活是悲与欢的交合。
从纵向空间来看这一镜头：最后一排是一个小宝宝，小宝宝的“前面”是洋洋，洋洋的“前面”是伴郎，伴郎的前面是新人阿弟和小燕，在小燕隆起的肚子里，是未来的小宝宝。这就将一个人的成长经历，完全视觉化了：从小宝宝到小孩子，再到未婚的年轻人，再到结婚，最后生子。
用空间“平铺”人生的时间轴，这一手法贯穿全片，简家的每位成员“负责”自己所处年龄段的人生经历：无名小表弟不能选择自己的父母和生辰八字；刚刚上学的洋洋被异性孩子欺负、被老师羞辱，调皮捣蛋又有些早熟，在偶然发现男女的不同之后，开始喜欢上女生；青春期的婷婷则憧憬着美好的初恋，却被无法想象的现实击得粉碎；简南峻和敏敏夫妇几乎面对着所有中年人面对的问题，对自身价值的怀疑，对现实徒劳且无力的反抗，对内心空虚的极度恐惧，他们身扛工作、财务等各种压力，背负着巨大的家庭责任，尽管怀揣对美好生活的向往，却无法真正直面自我；婆婆不理解后辈人的所作所为，面对日新月异的世界，“失语”成了一种无奈的常态，而且身体一天不如一天，死亡触手可及······
影片第二个镜头，远景处，一行人缓缓走来，他们的故事如画卷般徐徐展开······
合影中，身后的小女孩捉弄洋洋，这一举动，也令洋洋思考“我们是否只能看到一半的东西”？
婚宴上，醒目的“囍”字倾斜，和洋洋矮小的背影形成反差，流露出孤独的意味、服务生打气的气球，虽美但易破。
简南俊将阿弟和小燕的结婚照随手放在架子上，于是在一个中景中插入“近景”，结婚照占据画面大部分空间，阿弟与小燕倒置的笑脸，与此刻形成反讽。背景声是云云的叫嚣、咒骂。倒置的笑脸和歪掉的囍字，都在预示着阿弟的婚后不会平静。
婷婷送婆婆回家的镜头很有意思，采用监控形式，创作者有意用多种媒介扩充视觉景观。值得注意的是，这是景框中的景框，镜头对准保安室的监视器，这里视点是大楼保安视点，带有明显“窥视感”，观众也正是借助镜头“窥视”简家的生活。“24小时监控系统”暗示着当代人已生活在毫无隐私的社会环境中。
后面洋洋午休出去买胶片时，镜头中也出现监控画面，洋洋的一举一动完全处在监视之下。
切到大全景，瘦小的洋洋被纠察队围捕，这组镜头表现的更加明确和强烈
婷婷在收拾阳台垃圾时，目睹了莉莉和胖子的约会
此刻两人被树木包围，是隐秘的，是婷婷的可望而不可及。
后面又用了一个相同的视角，但人物的位置发生变化，两人在道路的拐角处，对应了此刻莉莉和胖子感情出现“拐角”。
故人&乡音
简南俊意外在电梯口遇见初恋阿瑞，这里阿瑞用的闽南语，杨德昌电影往往呈现多语言混杂情况，，电影中语言不仅仅区别代与代，也是塑造人物身份、地位和性格的元素。阿瑞说的闽南语是简南俊最熟悉、最能唤起记忆的声音
之后大大下楼，阿瑞和他寒暄改为国语
简南俊意外邂逅阿瑞后沉思，这里的镜头看似日常杂乱，实则是杨德昌精心布置，丰富而有层次：各人物的位置、动作，背景的“囍”字、红布、气球也是强调重点，远处阿弟那桌闹酒笑声为背景音，后面才让我们看到那个“闹剧”场面。这个场景的重点是简南俊身后的气球，此刻简南俊的心思全在刚刚遇见的阿瑞身上，导演需要让观众感受到简南俊此刻的心理起伏，同时要在一个点上“给他一巴掌”
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