本文主要包含以下内容: 1.每个人的床底藏着他的地狱 2.希腊神话、圣经、理想国 3.奇妙数字“3” 4.选角
1 每个人的床底,通往他们的地狱。 (德国)船长的地狱是妻子和女儿们被烧死在房子里。 (英国)女主的地狱是明明是医生、明明没有病,却被关在精神病院绑住注射,哥哥下落未卜,父亲冷眼旁观,是一切的始作俑者。 (法国)明显逃票上船的黑人杰罗姆,在战场上差点饿死也不愿当逃兵,反而被战友袭击陷害关在牢里,不知道他怎么摆脱的,可以想象吃了很多苦。而真正的逃兵战友伪装成中尉过上了好日子,又装成有钱人,正在度蜜月。 (中国)伪装成日本艺妓的中国少女玲儿,和母亲相依为命,想偷走朋友去英国的船票,不小心下多了药害死朋友,从此良心难安。 (丹麦)孕妇翠芙最早胎位不正被女主救了一命,她的地狱是因为弟弟摸了别人的儿子,导致她被那人强*,而她在反抗中杀死了对方。 (波兰)看起来老实善良的波兰小哥奥利揣着美国的照片,也杀过人。 (西班牙)假神父杀了真神父,穿上了神父的衣服,和他的假兄弟真男友一起乘船逃离。 船上几位主要角色身上都藏着很大的隐秘。 可以说他们都有非去美国不可的理由。那个年代选择漂洋过海去美洲的人,要么怀着梦想,要么怀着难处。 而前几集像大反派的黑衣人丹尼尔的妻子不知所踪、家庭崩坏。 每个人的床底藏着他的地狱,以梦的形式我们不断反刍,消化不掉也不期许他人感同身受。 2 澳大利亚学者约翰•赫斯特在《极简欧洲史》里认为欧洲文明发端的组成元素有三: 古希腊罗马学术,基督教教义,日耳曼蛮族。 希腊神话中的普罗米修斯,作为盗火者,关键词希望、火种,常见于各大科幻片,尤其是当人类寻找生命的出路时。 类似常用的希腊神话人物还有西西弗斯,昨天刚逛了西西弗书店。越长大越能理解西西弗斯,“路漫漫其修远兮,吾将上下而求索。” 剧中他们去救的便是普罗米修斯号,最终女主醒来,也发现自己就在太空的普罗米修斯号上。 欧洲人真是对船情有独钟,最知名的当属诺亚方舟。 《圣经》里写大洪水来临,只有诺亚方舟里的动物植物才能完成生命的延续,沿用此概念的比如《2012》里全世界人民抢船票登船。 而宇宙飞船承载的也是寻找人类文明出路的使命。太阳的寿命终有尽头,国内带着地球去流浪,国外乘上飞船找寻新的生存地。 诺亚方舟/普罗米修斯号飞船在宇宙航行,保存着仅剩的人类文明。 这部剧还有好玩的一点——演员们真的来自各个国家说着不同的语言! 在仅剩的文明中可不就是各国大杂烩,经常“我听不懂”“你在说什么”。所选的那个年代那条船无比契合。 尤其是假神父向船长告密那一幕,形象体现了巴别塔的故事——人类希望修建通往天堂的巴别塔,上帝让人类说不同的语言,大家互相听不懂,于是计划不通。 大洪水里有个很重要的概念叫“十二义人”,剧照里除了导演编剧夫妻档还有16人,可能想多了,还是得等剧情再展开一些。 柏拉图在《理想国》里记录苏格拉底的学说,非常著名的“洞穴之喻”: 设想在一个地穴中有一批囚徒;他们自小呆在那里,被锁链束缚,不能转头,只能看面前洞壁上的影子。在他们后上方有一堆火,有一条横贯洞穴的小道;沿小道筑有一堵矮墙,如同木偶戏的屏风。有一些特定的人,扛着各种器具走过墙后的小道,而火光则把透出墙的器具投影到囚徒面前的洞壁上,这些器具就是根据现实中的实物所做的模型。囚徒自然地认为影子是惟一真实的事物。如果他们中的一个囚徒碰巧获释,转过头来看到了火光与物体,他最初会感到眩晕(就像才从电影院走出来一样),但是没有关系,他会慢慢适应。百度百科 主创团队很喜欢洞穴概念。 《暗黑》里穿越时空的山洞是全剧的绝对高光,一切故事围绕这个山洞展开在洞穴里爬来爬去到不同的时空。《1899》最后两集主演们也是爬在各种线路洞穴里,打开不同的门去到不同的记忆。 人们匍匐在山洞,借助油灯电筒照亮周边和前路。仿若“秉烛夜游”,四周一片黑暗,光之所及才能被看见,我们只探寻到世界极小的一部分。 |