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3.1形成衬托的空间序列——重点空间与其他空间的并列
序列：寂寞芳心小姐-推销员-作曲家
(寂寞芳心小姐——幻想拥有伴侣时的情景；推销员——与妻子发生争吵；作曲家——独居，有过一段不幸福的婚姻；男女主角——对未来感到迷茫，争吵中）
四个场景主题相同，都关于不和谐的男女关系，模糊了重点空间的特殊性、使其一般化。
作为衬托的序列
3.2形成对比的空间序列——重点空间和一个其他空间的跳转
作为对比的序列（重点空间和一个其他空间的跳转）
3.3形成对比的空间序列——其他空间的穷举
养狗夫妇-作曲家-新婚夫妇-多索小姐-雕塑家-孤独芳心小姐-作曲家（走到窗口）；养狗夫妇-新婚夫妇-多索小姐（控诉/倾听）；养狗夫妇-作曲家-新婚夫妇-多索小姐-雕塑家（以相同顺序走回房间）
推销员（始终坐在客厅）
通过如舞台般热闹的其他窗口产生的互动，对比反映推销员的异常。
作为对比的序列（其他空间的穷举）
04结语
运动·事件·路径
回到开头说的“空间”与“悬疑张力”的关系：《后窗》的惊悚感完全是希区柯克式的，通过操纵观众的感受——将观众的眼睛固定在杰弗瑞的窗子内，使两条线平行运作，空间的隔离使窗子内的仿佛现实，而窗外的更近于幻象，种种男女关系的反映像是男女主角未来的无穷可能性。因此，现实——幻象两条线的交织才那样令人不适，Lisa出现在托瓦尔德窗口的时候简直像是其被杀害的妻子的投射，像是现实投于噩梦的怀抱，或者说是暗示了杰弗瑞在幕后可以尽情进行的幻想被一下子推到明亮的地方，无所遁形（并不是他确实幻想过杀死女友，而是这个场景中所有人的问题都是同一个原型，即男女关系，托瓦尔德可以是任意这种原型中的男方）；托瓦尔德找上门来，更是进一步让这个已经万劫不复的镜像和现实中的主角直接相对。此时，主角已经没有办法再躲在窗口后或是镜头后，他用闪光灯（近似于镜头的意象，代表一种总是置身事外的逃避态度）一次次阻止推销员的接近，然而终究是徒劳。在《后窗》中，空间既是叙事的基本载体，也成为了情感和含义的深层结构。
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