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一个人可以走的很快，但两个人走会更开心。吕克贝松导演通过影片《这个杀手不太冷》讲述了一个意大利杀手里昂阴差阳错救了一个十二岁的女孩并教她如果杀人最后复仇的故事塑造了丰富的人物内心世界，传递了爱能感化一切的主题。
镜头是影视创作的基本单位，镜头的应用技巧也直接影响影视作品最终效果。影片《这个杀手不太冷》中不乏有一些令人称奇的镜头出现。影片大量使用广角镜头，影片开头，在有限空间内，通过广角镜头提升了空间感和纵深感，交代了事情发生地点。在影片中紧张时，采用跟镜头来叙述，烘托紧张气氛，增加带入感，可以更好表现人物神态变化，玛蒂尔达发现家人被杀害时，就采用跟镜头。影片结尾使用拉镜头，从草地开始拉直到城市群的出现，暗示了女孩要开始新的生活，或许她会平凡的过一生，或许会成为了下一个里昂，这种未知给观众留下了想象空间。 色彩在电影中是生命活力地象征，是自然美的一种主生动的属性，因此色彩成了电影艺术表现的一种传统手段。色彩本身能引起情绪反应。影片《这个杀手不太冷》中以昏黄色为主基调，在影片中，利用光线和明暗对比来反映任务的命运及心情。当女孩得知全家被杀害后，等待里昂开门时面部没有光亮，女孩内心是绝望恐惧的，当里昂打开门时，一束光照在女孩的面部，带给女孩希望。在里昂杀人时多采用明暗对比，刻画看一丝不苟冷酷无情的杀手里昂形象。 电影音乐不是纯粹的音乐，与视觉画面一起共同构筑电影空间，推动叙事，完成艺术形象塑造。影片《这个杀手不太冷》中，里昂第一次杀人时，目标逃跑采用急促的背景音乐，喧嚷了紧张感，压迫感，而当女孩在影片第一次出现时采用舒缓轻快的音乐，将两个人物出场音乐对比，塑造了两个完全不同的鲜明人物性格。 道具是人物性格的提现，是贯穿影片的重要线索。影片通过牛奶，绿植等道具塑造了一个热爱生活却很孤独的杀手里昂，在冷酷杀手的背后，也是一个平凡的普通人的形象。通过女孩从家里带出来的兔子娃娃，塑造了一个缺乏安全感的小女孩的形象。 导演通过一系列视听语言，塑造了两个完全不听的鲜明性格的两个人。这两个完全不同的却有同样的处境——孤独。而这两个孤独的灵魂相互依靠，相互救赎，传递了爱的治愈的力量。 |
