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这样，随着文物的传承，它的身上会带有越来越多过往时代的信息，这些信息，对未来时代来说，就是遗产，一笔人类摸清自己是怎么来的的通路。在新秩序尚待建立之前，恰恰是这些带有旧秩序遗产的器物，为我们提供了心灵暂时依靠的支点。 我想，这也是为什么人们念旧吧。 我们，都是未来人寻找前路的一个参照点，所以人活一世，不仅仅为了这一世的完整与美满，即使我们死了，不在了，我们也依然可以为后世有所裨益，这份裨益不一定是成家生子、传宗接代才能实现的。 跳出来，站在未来看看现在的自己，那些你认为很重要的，或许变得不那么重要，而你认为暂时不重要的，可能至关重要。一些人意识到保持学习的重要性，也源于此吧。 虽不一定解决困惑，但至少会得到一个衡量价值的新标准。 导演工作照：面前容器中浸泡着宋代漆棺没有一劳永逸，永恒是经营出来的很多人到了老年、安稳度过一生才遭遇癌症或疾病离开世界。但有的人可能年纪轻轻就罹患重病，遭遇生命危机。 但，真的是前者更幸运吗？ 每个人的身体都有一个初始设置，有的人好些，有的人弱些，但这些就如同游戏世界最初的几个游戏币，用完了就游戏结束，但也可能通过经营维持平衡甚至赚到更多筹码。 这件事放在人身上感觉很残酷。所以当我意识到这个道理时，发现把文物拟人，更方便描述一些。 纪录片里面涉及的文物，一开始都不怎么“健康”，但是他们到了最后，都获得了一个健康的体魄。甚至有的文物也要去医院照CT，定期体检，来完成康复工作。他们在地下埋藏了千年，残损、变形或者发霉，并不是因为地下环境不好而造成的。 造成问题的原因，不是稳定，而是变化。 钻到X光探伤设备中取景的摄影师时而湿时而干，时而通气时而隔绝……一件文物最怕的就是这种环境不停地变化，环境变了，文物没变，那肯定会因为不适应而出现问题。解决的办法是什么呢？首先是学会适应变化。 这和我们人是一样的，热了扇扇子，冷了穿衣；儿时被照顾，为人父母后也懂得照顾别人，我们在不断遇到变化，不断地适应变化，甚至是未雨绸缪：经营变化。当我们好好地对待一件事，这件事八成不会太差。 这件事在修文物上体现得更明显：没有一劳永逸的修复，它早晚还会再坏。既然连我们认为几乎可以恒定不变的事物，都在不停地面对变化，那短短只有100年光阴的我们，又何尝不是浸泡在变化中的生物呢？ 到2023年，我的职业生涯将进入第十年。每一天、每分每秒都在做纪录片，而纪录片的制作就是广泛吸纳文化、历史、社会、经济、科技等各方面知识的过程。这让我意识到，我不仅仅是一个信息的搬运工，我还要从自己所做的事情中，向未来传递一些值得思考、玩味、进化的价值线索。 可能看到这部纪录片的人还没有很多，并且我非常理解碎片化内容的影响。此处我分享8集片子中，每集暗含的一些启发： 《锦灰还魂技》：柔软，也可以很坚强。 《象牙除霉技》：有一分能力，做一分事。 《青铜抗癌技》：没有永远的敌人。 《书画透光技》：解决问题的理念，比解决问题更重要。 《凤冠涅槃技》：不是完美的东西，才有价值。 《漆画美容技》：美好，是靠智慧经营出来的。 《竹木漆器塑身技》：从容，来自内心的充实。 《时间凝固技》：永恒，是一个动词。 这些人生道理，你可能不是从这部纪录片中得到的，但它们，确实是一些能令我们的人生更有能量、更有方向和信念的道理。 生命无常，愿我们都能找到自我的价值，在离开世界之前，为它留些遗产——是为，我们来过的痕迹。 说完了，舒心了。 ——纪录片《重生技》总导演 朱允
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