中午吃饭的时候，苟老师又给她说：
“娃呀，师父今晚火，你要在侧台好好看哩。主要看师父的气息。不光看，看脖项，还要看，看两条咋用力呢。气息是由人的全力量形成的，光靠某一个部分使劲，是不好的。火，要说难，很难。要说简单，也很简单。其实就是气息的掌。好多演员火，急着想表现技巧，想让火光冲天，乱一气，反倒没有鬼火森森的。火，看着是技巧，其实是《游西湖》的核心。把鬼的怨恨、仇，都现在鬼火里边了。同样的，你演白娘子，耍袖，不是为袖而袖。耍宝剑，不是为宝剑而宝剑。最高的技巧，都要藏在人物的感里边。只要感没到，或者感不对，你耍得再好，都是杂技，不是戏。舞台上的所有‘瓦尔特’，都必须在戏中，是戏才行。”
到晚上化妆的时候，易青娥看舞台空着，说在上边练一下袖。结果，苟老师又让人来她去。她去了，苟老师又喋喋不休地说：
“娃呀，你化妆还有些问题呢，还是提眉、包头的问题。不神。这么漂亮个脸蛋，眉、眼睛老是立不起来。你知古装戏最好看的是啥？就是眉眼。你懂不懂？眉眼一立起，脸上的气神就来了。”
苟老师说话的时候，古存孝老师还在一旁嘟哝说：“老苟，我咋看你都快成话痨了。”可苟老师还要说，并且是不住地给她说。
苟老师的妆，今晚化得特别细。正常是七点半开演，演员五点化妆。可苟老师今天四点多就来了。先化了一遍，不满意，又洗了重化。易青娥一直在旁边看着的。苟老师一边化一边说：
“师父老了，脸上就跟苦瓜一样，拿石灰泥子都搪不平了。想当年，师父在这北山演李慧娘时，一上妆，脸上还真是二八年纪的汪呢。那眼睛滴溜溜一转，连俺师父都说，存忠上有妖气呢。娃呀，你说小，也不小了，都满十八的人了，该是出的时候了，再不出就晚了。唱戏这行，出名得赶早呢。越早越好，越早唱的年代越长。年过半百以后，虽然能唱，可这脸皮已没光彩了。戏再好，也是要逊不少的。唱戏为啥讲究‘艺俱佳’，就是这个意思了。男角儿好些，女角儿尤其讲究。人老衰的时候，能不唱就最好不要唱了。师父今天一上妆，才深刻地明白这个理。我给你教戏，还是晚了些，晚了些呀！”
易青娥说：“师父好看着呢！”
“好看啥呢，我还不知。李慧娘这个鬼，是要越美丽越人的。师父这脸，已真是一副死鬼相了。”
说完，苟老师又把妆卸了，化了第三遍。
古老师还开玩笑说：“存忠，你今晚是要招女婿呀，还把老脸搪一遍又一遍的。我看刚才就化得美着呢么。”
“还美着呢，就这副老脸演李慧娘，以后的年轻人，恐怕就再没愿意看《游西湖》的了。”
苟老师把第三遍妆化完的时候，还是不满意，但时间已不允许再化了。他就提了眉，包了大头，穿了行头。不知他别的人，还真看不出这是男扮女装呢。
易青娥知，苟老师为演这两折戏，几个月瘦下来几十斤，不仅天天演练，而且还节制了饮食。大家都说，苟存忠过去是吃炖猪蹄子的人。他看大门那阵儿，经常在夜深人静时，给火盆里煨一砂罐猪蹄子，不等单位人起，就在早晨四五点钟把猪蹄子啃了。剩下的，是用塑料布把砂罐包扎，尽量不出香气来。然后，等到第二天晚上都下时，再拿出来煨热了啃。等别人闻到香时，他早已把骨头都撂到大门外，让狗叼跑了。因此，苟老师的，在老戏初解放的时候，是裘伙管一个人抱不下的。他把子洗了，晾在院子，都笑话：不知哪是长，哪是呢。因为长才二尺九，而围是三尺三。后来才慢慢减到二尺七八的。直到要演《鬼怨》《杀生》，他才又猛减到了二尺五以下。在棺材铺彩排的时候，他发现，穿上李慧娘的衣裳，小肚子有点不好看，就又持减。甚至他还用吃大拉肚子的方式，把部朝下拉呢，直减到现在二尺二的。他脸上，过去是绷绷、油光的。自打瘦起来，皮肤就慢慢塌陷了。所以在化妆时，他要那么不满意自己了。他一直在叹息：这老脸，对不起李慧娘，对不起观众，尤其是对不起当年看过他戏的老观众了。
在正式演出开演前，不停地有一些老汉老，到后台化妆室来，要看苟存忠。说他当年的李慧娘，可是把好多观众得“三天不沾一粒粮，也要买票看慧娘”的。朱团长还让人把着后台口，生怕都拥来，影响了苟老师准备戏呢。苟老师也有代，说在他没演完以前，任何人都是不见的。化完妆，穿好行头，苟老师就一个人面对墙壁，安静下来，一句话不说了。