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一 《流浪地球2》看过。球2当然是一部很用心也很有心的电影，但说实话，相比球2，我更喜欢球1。我给球2打分，技术完成度5星，故事完成度4星，观赏度4.5星。
如果说球1是以刘培强一家为核心的纪传体，有一个完整的故事，球2则是无中心人物无主线的编年体，并无一个完整的故事。 球1是《领航员刘培强列传》，球2是《地球危机编年史》。 编年体的叙事无法自我完成，所以必须有一个声音点题，这个声音，在《左传》中是“君子曰”，在球2中是周老师。 周老师就是那个负责阐释历史的君子。他那几句掷地有声的话，既是针对的剧情，更是针对的当下的世道人心。 球2虽然没有一个自成一体的故事，却是一个“反叙事”，即对诺亚方舟这一西方原型叙事的否定。 诺亚方舟神话是以道德优越论为前提的，只有在上帝眼里的义人才能获救，道德优越论很容易变成种族优越论。中国神话从来没有这种道德预设，道德地位恰恰是通过救灾除害而成就的。“圣王之制祀也：法施于民则祀之，以死勤事则祀之，以劳定国则祀之，能御大灾则祀之，能捍大则则祀之。”球2演绎的就是这种道德观。 那些肉身引爆核弹的50岁+们都是普通的士兵，他们之所以能慷慨赴死，是因为他们知道他们的牺牲会换来地球永存，人类会记住他们，唯牺牲才得不朽。 但是，这种集体主义的生死观，无法解决个人主义的焦虑。这也正是图恒宇纠结的问题，他所追求的数字化不朽，更像是道教、修仙者追求的尸解超生，以量子态活在另一个洞天里。 二 从观赏性的角度看，《流浪地球2》叙事的问题是很明显的，头绪太多，没有主线，尤其是没有把导致危机的暗线说清楚，电梯袭击、空间站坠落、月球太阳风危机、月球发动机爆炸，每次危机的起因都没有铺垫，所以不得不时时用倒计时提醒观众危机即将到来，这一点显得比较笨拙，让观众出戏，难以沉浸剧情中。 倒计时是典型的编年史手段，为了补叙事的不足。如果没有倒计时，整个剧情就会乱套，观众会不知所云。 我觉得剧情完全可以处理的更好。明线故事大大删减，月球太阳风危机一段完全可以删掉，只保留刘培强、韩朵朵的感情线+张鹏的师徒情，给感情戏更多篇幅。我其实特别想看到上海被海水淹没、韩子昂收留小韩朵朵的情节，估计原本应该有这一段，可惜吴孟达去世了。 把图恒宇和以Moss为代表的数字派之间的较量处理为暗线，开头的数字生命派发起恐怖袭击导致空间站坠落时，就应该让图恒宇发现数字派的阴谋，预见到数字派将利用莫斯破坏逐月计划和地球发动机点火，并把消息通知周喆直和地球联合政府，图恒宇为与数字生命派争夺莫斯控制权并控制网络最终牺牲自己，在与女儿网络相会的同时也拯救了地球，现在的剧情，最后的结局也正是如此，但图恒宇却对自己的所作所为的结果完全无意识，因此观众也意识不到危机的来源，无法靠剧情本身带来紧迫感，只好靠倒计时提醒。 历史编纂（编年史）只能依靠公开的史料，历史解释不能搞阴谋论，但讲历史故事有阴谋论才惊心动魄。历史解释如果搞阴谋论的话，那就成了三国演义，而不再是三国志。阴谋论是对历史解释的简单化，一个阴谋串联全部历史，说的听的都过瘾，所以才深受大众欢迎。《球2》的编导们还是太实诚了，他们把自己当成历史的记述者，而没有充分使用编剧（讲故事人）本来应有的权力，放弃了阴谋论叙事这一最有效的讲故事手段。 |
