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将自身的身形化作肥大的白鲸，肥胖的身躯中承载着满满的苦痛、愧疚以及悲伤，用食物麻痺心灵，用自甘堕落惩罚自己，戴伦艾洛诺夫斯基相隔5年的新作终于不再是用荒诞奇想玩宗教隐喻，而是用一个同志的悲惨过去，以及其为爱断捨离的家庭失和讲述信仰与救赎的故事。
整体舞台剧格局，与昨天看的《敲敲门》在室内空间格局、同志、末日、宗教主题不谋而合，单一室内空间打转并不会令人乏味，戴伦充分利用了光影与调度让单一场景与演员表演撑起一整部长片。比起《爱子》不知为啥的无病呻吟，布兰登费雪操着一百公斤的道具装演着早已病入膏肓的人，观众对角色心有所苦的共鸣度立马高下力判。 相隔10多年才再次返回银光幕前的布兰登费雪，此次角色无疑是戴伦为他量身打造的角色，戏里戏外费雪都承受着同样的苦，让自己变肥，褪去帅气形象淡出银光幕。而戴伦对结尾的设计，让布兰登费雪顶着厚重的戏服独自站起来，一步一脚印走向女儿的怀抱，这不仅是查理与女儿和解所达成的救赎，这同时也是布兰登费雪再次复出与过去自我和解的救赎。 「当我读到那些介绍鲸鱼的无聊篇章时，我知道那只是作者为了将我们从悲伤的故事中短暂抽离出来而已」，我不需要任何救赎，因为你的文字已经救赎了我，现在你念出来给我听，对我来说已经是此生无憾的救赎。 父亲与女儿的和解，戴伦巧妙利用文学作为媒介，同时强化宗教信仰中的救赎，可以不信宗教，但是信宗教的过程，信仰会在无形中达到救赎的力量，父亲与女儿有非常多因为时间而产生的隔阂，即便不相信一个人可以为另一个人带来救赎，但是自己的女儿不管怎样永远都会相信。 在《怪奇物语》饰演Max的萨迪辛克在第4季里也处于类似布兰登费雪的窘境，封闭自己的心灵，不再与外界连结，最后是靠朋友一次又一次的呼喊才挣脱过去的枷锁重获新生。在本片中，换她饰演给予救赎的角色，让布兰登费雪饰演的父亲因为女儿的文字与声音而重新站起来，以褪去肉体枷锁的意象寻得救赎，这样的角色互文其实颇有趣。 结尾的宗教意象与重新站起来的过程昇华全片，瞬间被逼出泪来，伟哉戴伦艾洛诺夫斯基，查理得到了救赎，布兰登费雪也得到了重新再出发的勇气，抱歉了柯林法洛，今年奥斯卡影帝我只服布兰登费雪。 ★★★★☆ |
