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在《亲密》里看到了尚且粗粝、有些絮叨的滨口。 一直以来比较喜欢滨口的一点是，会让人觉得，作为观众在现实中度过了重叠着的时间，听起来很反蒙太奇的初衷。这不仅仅是出于某种编排或技术手法的作用，而是依靠那些保存完好的大段絮语。不紧凑也不跳脱的，我觉得他在把影像写成像是日语一样的语言。怎么说呢，日语，被用了在很有秩序的社会中，填充着琐碎规范和冷漠之间的缝隙；互不打扰中安全地埋伏和生长着个性，由此，日语成为一种自我协调和向内求索的奇妙载体，以致那情绪心性有时细腻得近似偏执。 我曾经很多次在观看中翻找一部电影的内与外，试图寻找和人类语言的共同点，不只是门类明确的镜头技术或可供理解的能指所指，而是好奇，也只是好奇，何种影像才足以被寄托我们使用的词句与生活体验的厚重联系。随后，我意识到，滨口他会不会可能正在做类似的探索，进行一些凝视、记载、掠过，把正接了一杯水或者想起某些事情的你也辑录进去。 不过，再生活和语言的，也逃不脱残酷的一面。亲密的人们执着于用对话传递和剖解自身，像在某些方面有太多自信的我，以一种温柔且流动的姿态，探进其他人的心。没有太多的矛盾冲突，只有让人不得不停下来的阻隔，是词语能抵达的尽头。啊，还是到了该放开什么的时候。“不知怎的，感觉到某种最重要的东西，在这个时刻传递。” 正在说话的时间，和那之外大段的空白，大概就是我拥有你的全部了。 |
