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（4）细腻的描写
人物描写都用上：语言、动作、心理、状态、样貌、身份、姿势和空间位置。
修饰词都用上：名词前多加形容词（例如大小、形状、颜色、材质、归属）来修饰名词，动词前多加副词（例如程度、频度、方式）来修饰动词。
五官感觉都用上：视觉、听觉、嗅觉、触觉等多感官描写，能增加细腻。
例如：“一男一女撑着伞，在雨巷中行走。”改为生动、细腻的描写：“倾盆大雨从天而降，小巷中，有一对男女，同撑着一柄浅蓝色小伞，在湿滑的路面上蹑足而行。那男的一手撑伞，一手搂住女人肩头，只将半个身子探进伞内，另半边却任凭风吹雨淋，湿漉漉的衣服紧贴着后背。”
小说的节奏：如果写的太细腻，小说字数也会大幅扩增，这样小说的节奏就变慢了，显得很啰嗦。例如原本一件事一千字说完，现在变为两千字说完。少写读者认为很不重要，想要跳过去的内容。
（5）有些描写，无法直接做成影片
1.作者抽象的概括：作者写角色“他一天忙得很”是生活描写，但是这句话是抽象的概括，而不是具体的描述，所以在影片中没法直接制作出来，但是小说人物说他自己一天忙得很，就能以语言的形式制作出来。
2.作者描述角色的身份和状态：小说开头写“他是一个老师”，可是影片开场，他走在街上，谁知道他是干嘛的。作者写角色“他现在很穷”，这句话也没法直接制作出来，要从角色言行中表现。
3.作者描述角色的心理：作者描写角色“其实他内心郁闷。”这句话是内在表现，影片中也无法直接制作出来。但是由角色自述或别人说角色郁闷，就能以语言的形式，在影片中制作出来。
4.文学式的修辞渲染无法制片：例如“忧伤开满山岗”，在散文里是个好句子，但是在影片里，完全无法制作。
三、基本规范
符合语法和标点符号规范，没有错别字和偏僻字。
说话说清楚，换位思考，不要让读者产生误会和歧义。
合理分割：不要有超长的句子，否则读的人喘不过气。不要有超长的段落，否则因为密集，使人看了不舒服。小说每章三千字左右就可以，否则读者会阅读疲劳。小说一般要求三万字以上。
不要用真实的人名、地名、公司名和机构名，以免惹上纠纷。角色名写的太多，读者就记不清谁是谁了。
不要急于投稿，文章写完要仔细检查，反复修改。刚写完，还在兴奋中。等过几天，冷静一些，再看有哪些该改进的方面。
四、角色分类和塑造
（1）角色分类
按照重要性，角色分为主角和配角。
剧情分为主线剧情（主角的生活）和支线剧情（配角的生活）。支线剧情用于辅助主线剧情。
对主角有利的人是正面角色，对主角有害的人是反面角色。
矛盾是推动事物发展的根本动力，而且患难见真情，经历人生的寒冷，才能体会人生的温暖，难以得到和容易失去才懂得珍惜。所以小说世界也要冷热并存，有矛盾斗争，但没有坏人。矛盾和斗争都是被迫的，就像动物世界的生存斗争，没有谁好谁坏。
（2）角色塑造
1.合理的角色：人要有定性，不能前后判若两人。不要把女孩塑造成男孩的性格，小孩不该说复杂的大人话。角色在特定处境下，应该有特定的情感反应。
2.清楚的角色：角色的情感、性格、人生观、价值观，都是清楚明确的，不要给人模糊的形象。
3.让人认可的角色：表现一个角色可爱，不是光靠作者写“他是一个可爱的人”，而是靠角色的言语和行为来体现他真的可爱，这样才会让读者认可。
人物只有在特定的情节中，才会展现出真正的魅力。所以要描写人物，就需要安排能展现他的情节。例如诸葛亮草船借箭，这样的情节，把诸葛亮的智慧凸显出来。
4.虽说不要“千人一面”，但是好人的标准是唯一的，说以角色区别只是男女、兴趣爱好、优点缺点等。
5.男女主角必须是作者心中向往的情感形象，否则小说就没有情感意义，而男女配角是促进剧情发展的形象。
（3）角色初始：
对于爱情小说，如果第一印象塑造的不清楚，后面看剧情，感觉这个人是模糊的。一个模糊的性格，怎样让男主角一见钟情，怎样让观众一见钟情。但是对于悬疑小说，刻意把角色塑造的模糊，给角色戴上神秘的面纱。
故事开始写男主角爱女主角，即使后来写男主角爱女二号，读者还是希望男主角爱女主角。因为初始设定一份爱，就在读者心中定型了。
五、人称
第三人称小说：作者作为局外人，描写各个角色，“他怎么怎么样”。
第一人称小说：作者把自己想成主角，主角自述，“我怎么怎么样”。
第一人称小说的缺点：
（1）不适合拍成电影，剧本都是第三人称的。考虑长远发展，就写第三人称小说，并避免那些不能拍成影片的描述方式。
（2）第一人称小说只能以主角的视角，写主角自己看到和听到的事情，限制比较大。
（3）主角自言自语的说“我怎么怎么样”，听着有点怪。
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