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（2）多故事交织：
1.主角生活的主线剧情与配角生活的支线剧情交织。
2.主角穿插到各个配角的生活中，使主线剧情和支线剧情融合，既像主线剧情，又像支线剧情。
3.同时存在多个故事，且这多个故事地位平等，没有主线和支线之分。要么交替变换（故事一、故事二、故事一），要么合二为一：开始看似讲述两批人的两个无关故事，后来两批人相识，并融合到一起，成为一个故事。
4.故事里的故事：故事中的男主角就是小说作家，这样故事（主线剧情）里又有男主角写的故事（支线剧情）。
5.两代人的故事：这两代人不一定是父子，也可以是学哥学妹。
十三、悬疑和反转
（1）设置悬疑，吸引读者的好奇心
1.从悬疑到真相：先设置悬疑，吸引读者的好奇心，逐渐揭开谜团。
2.从真相到悬疑：先说真相，然后回忆悬疑到真相的解谜过程。
3.半真相：先把真相说一半，留有悬疑，要想知道真相的另一半，就要继续阅读。或者先把最终结果说一半，而另外一半的最终结果，剧情的当前阶段还无法确定下来，要等剧情发展到最后，才能确定下来。
（2）剧情反转，给读者惊奇
卓别林有句名言：“我总是力图以新的方法来创造意想不到的东西。假如我相信观众预料我会在街上走，那我便跳上一辆马车去。”
编剧时，要让读者意想不到，就要先要迷惑和误导读者，让读者偏离真相，然后再说出真相，让剧情大反转。
作者刻意迷惑读者，并把读者向错误认知的方向引导，然后剧情忽然大转折，产生真相。读者这才知道，之前被作者迷惑，并刻意引导到错误的认知。作者也可以设置一个配角，说一些话，刻意迷惑主角，这样也就迷惑了读者。
故事开始时，有的反面角色被读者当成正面角色，而正面角色却被误会成反面角色，这就是一种迷惑。故事发展到一定程度，正面角色和反面角色大反转。
意料之外，但要在情理之中，不要荒诞。
十四、悲剧
两个学生相爱了，哪一种是最美好的爱情？第一种：轻易就得到她，然后在一起生活。第二种：女孩父母搬家到外地，男孩每到周末放假，就坐着火车去看她，两人经过很多艰辛，最终走到一起。第二种才是最美好的爱情，而第一种爱情，轻易得到就不知珍惜，爱着爱着就淡了。可见真正的美好和苦难是关联的，这就是悲剧的作用。
很多事物是相对而言的，有了差异对比，才能深刻体会和珍惜。例如经历人生的寒冷，才能深刻体会和珍惜人生的温暖。难以得到和容易失去，才懂得拥有的可贵，并珍惜拥有。
危难可以考验人心，因为患难见真情。自己人生得意时，身边总是一群朋友，但是此时不知朋友对自己的情谊是为了巴结利用，还是真心真意的。只有当自己患难而贫困潦倒时，才能看清谁会留在身边，谁早早就跑了。很多女孩嫁给男孩是为了钱，是为了过日子，而不是因为痴情，所以古人云：“夫妻本是同林鸟，大难临头各自飞。”而真正的爱情是“问世间情为何物，直教人生死相许。”
表现一个角色好，不是光靠作者说他是一个好人，而要用角色的行动来体现他是个好人，“患难见真情”就是个好机会。
诱惑也可以考验人心。例如在诱惑面前，选择所爱的人，而舍弃巨大的利益。
危难还可以激发情感。例如男孩看到所爱的女孩跟别人亲密，受了刺激，爱就变得很强烈。原本不敢表白，现在鼓起勇气去表白。
不要有抑制人物情感的悲剧，因为角色失去情感，小说就没法抒发情感了。可以有悲剧，是角色精神上能承受住的。
疾病的悲剧：所爱的人，得了心脏病或癌症，不久会死去。得知自己得了绝症，不告诉所爱的人，而要和她断绝爱情关系，以免爱下去会更痛。要学会写临死之人的心情。
自然灾害的悲剧：车祸、地震、孤儿和孤儿院。
十五、真实与奇幻
小说要有融入感，就是身临其境，把自己想成主角。如果写古代，或者奇幻，太脱离现实，就无法融入进去。所以小说要源于现实，但又要超脱于现实。就是吸取现实中美好的方面，抛弃现实中不美好的方面，并添加作者创造的美好方面。
古典、战争、奇幻使读者难以融入小说中，太多巧合，夸张，不合理，也会使读者难以融入在小说中。
怎样既写奇幻，又不超脱于现实？
第一，梦境，戏中戏（故事中主角写的奇幻故事），主角的话剧演出。
作者写主角睡醒了，其实还在梦里，但是读者不知道，最后主角真醒了，读者才知道刚才的内容是梦。主角做梦时，作者可以暗示读者主角在梦境。例如故事中随机数字却是规律的，且反复出现。
作者描写了一段惊奇的内容，读者后来才知道原来描写的是主角的梦境，或主角演出的话剧。
做梦可以暗示。例如梦中的迷雾和迷路，表示主角内心的迷茫。
第二，写都市传说，但最后表明那只是传说或误会，不是真的，那就不算迷信。
十六、重复出现和对比
有些小说，故事结束的场景和故事开始的场景一样（重复出现），表现人生的道路上，走了一圈又回来了。
同样的事，再次出现，但有不同，不同的方面形成前后对比，令人感慨。例如：故地重游，物是人非，风景依旧没变，但是人老了。
一个人，通过前后对比，能体现这个人改变了多少。例如一件事，以前不敢做，现在敢做了，这种对比，来体现进步。
人生的温暖与寒冷是相对而言的，体会了人生的寒冷，对比中，才能够体会人生的温暖。
欲扬先抑，欲抑先扬：例如：正面角色开始很落魄，后来很荣耀，而反面角色开始很荣耀，后来很落魄。强烈的对比效果，能触动读者的心灵。
对比就像玩过山车，高低落差越大，越刺激人心。
十七、以小见大
有些小细节能反映大问题，所以细节不代表真的小。
例如：有人送主角一把小椅子，这样写来体现主角穷，连把椅子都要人施舍。再接着写主角家里只有十几平方米，没有地方放置这个小椅子，只好还回去，又一次用椅子体现了主角的穷。读者就会想：为什么主角这么穷，因为主角卖掉了自己原来的大房子，省吃俭用给妹妹治病，体现主角的伟大。
十八、借指和暗示
（1）借指：
男主角暗恋女主角，男主角给女主角讲他朋友的求爱故事，其实指的就是男主角自己，男主角问女主角：“如果你是故事里的女孩，你愿意接受那个男孩吗？”
女主角的名字和某个物体的叫法一样，男主角说喜欢那个物体，来借指（象征）喜欢女主角。
（2）暗示：
一个事情，不直接说明结果，但可以推理出结果。至于推理出什么样的结果，可以在之前的内容中，以伏笔的形式提示读者。
前面可以设置一个伏笔，用于说明如果一件事发生，就会产生什么样的结果，然后男主角就发生了这样的事，那么读者根据之前的伏笔，就可以推理出结果。
例如：男配角考试不及格，被老师叫到了办公室。随后男主角看了成绩，发现自己也不及格，那么不用写后果，读者也知道男主角也要被老师叫到办公室。那么配角的遭遇就是伏笔。
十九、小说、剧本、散文的区别
小说与剧本的区别：
（1）剧本写的是影片中能直接制作出来的东西。
小说中，抽象概括和心理描写无法直接制作成影片，需要先转化成人物语言的形式。
（2）剧本按场景划分，每个场景出现的内容不要太少，而小说不用按场景划分。
（3）人称的区别：剧本只有第三人称，而小说有第三人称的，也有第一人称的。
（4）格式的区别：剧本的人物说话，每次都要写清名字，说话内容不用加引号。而小说不需要每次都写说话人的名字，主要靠读者根据上下文，体会谁在说话，说话内容要加引号。
小说与散文的区别：
（1）创作小说和剧本时，作者脑海中是具体的影像画面，而不是散文那样文学式的抽象思维。
（2）小说和剧本中，人物说话要自然的口语化，用语要清楚具体，而不是散文中渲染式的文学修辞手法和书面化的语言。
（3）散文说一件事，是为了体现一个道理或见解，而小说和剧本是为了表现生活情感。
二十、修辞手法
（1）比喻：明喻、暗喻、借喻。
1.明喻的比喻词很明显：像、好像、仿佛、似、好似、似的、如、宛如、犹如、如同。
2.暗喻的比喻词不明显：是、成为、变成、成了。
例如：“书是阶梯，帮助人们登上理想的高峰。”
3.借喻直接省略比喻词：
例如：“飞跃的羚羊，勇夺金牌。”飞跃的羚羊指田径运动员。
（2）借代：用一个事物的局部来代替整个事物。
借代和借喻的区别：借代不含比喻关系，而且比喻强调的是“喻”，而借代强调的是“代”。
例如：一个人被称为“小红帽”，是用她所戴的小红帽来表示她整个人，并不是想要把她比喻成帽子。
（3）拟人：用人的特征来表现物，把物说的像人。
例如：“波浪一边歌唱，一边冲向高空去迎接那雷声。”
（4）拟物：用物的特征来表现人，把人说的像物。
例如：“那个女孩的腰，胖的像个水桶。”
（5）夸张：扩大或缩小事物的特征。
例如：“班里静的连掉根针都能听见。”
（6）对比：把不同的事物或不同的方面，放在一起相互比较，从而突出不同点或相同点。
例如：“青年是朝阳，老年是夕阳。”
（7）衬托：利用事物的相似条件来衬托就是正衬，利用事物的对立条件来衬托就是反衬。
例如：“麻雀虽小，五脏俱全。”
（8）排比：结构一致，意思相关的并列句。
例如：“如果你是一棵大树，就撒下一片阴凉；如果你是一泓清泉，就滋润一方土地；如果你是一棵小草，就增添一分绿意。”
（9）对偶：结构一致，意思相对或相反。
排比是三个或三个以上句子的平行排列，而对偶只限于两个句子。而且排比句中，每句话的开头常有词语重复出现，而对偶句没有。古诗和对联，一般都是对偶句。
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