 作为国内天朝的观众而言，恐怖片则是奢侈之品，无论是国外优质的影片《女巫》《仲夏夜惊魂》还是《招魂》都是只能“网盘见”的舶来品，又还是国内独立影人的《中邪》，又逃不过技术原因下架的命运。所以国内观众只能靠着惊悚片的壳子加上怪兽片的B级趣味去观看一部不那么“恐怖”的恐怖片《寂静之地2》。
《寂静之地》最大的优势在于导演通过剥削观众的感受达到“屏住呼吸”的作用，极强的带入观众参与感，通过与主角的表演互动，增加窒息感，最后又通过CG的参与增加商业大片的气息，将B级剥削电影的壳子带入A级片的角度从而获得更为主流的观众与票房。第一部的逻辑问题对于观众来说更难以接受，比如为何不居住在瀑布旁，主角为什么要在明知危险的情况下生孩子等等。但是到了第二部，导演约翰卡拉辛斯基由一线的演员职位后退至幕后导演，在光影与摄影和剧本上做文章。无疑获得了相对于第一部而言更为成熟的操控度。还有对于音效的把持更加勇敢，例如镜头带我们进入女儿的主观世界，环境音瞬间消失，四周变得无比宁静，父母的呼喊也成了空喊，一燥一静，形成鲜明对比。第一部主要聚焦于一家人在末日灾难下的重重反应，而第二部则是推动主角在末日中走出去，接触外面的人与事，增大人文主义色彩，形成了一家人中孩子的种种成长，形成夫死子继的美式传统，包括导演用一系列普世价值反宗教神学来约束自己的价值观，还有对于女性惊恐面貌的详细刻画都是典型的回归传统的B级的恐怖片，包括对于试听语言的回归，胶片底片的使用都是对于电影最本质娱乐化的回归。
作为娱乐产业的确无需顾及过多的人文表达，但是我还是想指出一些问题。在影片成本升级的前提下，无疑大家想看的事表达的升级，但是遗憾的是电影似乎并没有精力与能力去顾及外界的世界的深度挖掘，开场的前史戏确实精彩，第二幕结尾的海边马头戏也拍的精准狠，问题就在第三幕之中，无论是母亲还是女儿的反杀戏都缺乏场面与调度的扩大化，无疑结尾与首部相呼应是一种选择，但是把一个更宏大的世界观呈现出来，和把人物成长、故事发展的脉络解释清楚，就显得更为重要。这部电影在这方面确实做得不够。最终，确实作为影院的观影环境中，观看一部恐怖片是难得的机会，但是我们可以在有限的选择中看到更优质的惊悚，恐怖类型的影片！
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