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秋叶依然站在博子身后的不远处，眼神闪烁着欣慰。此刻，我觉得作者是悲悯的，用悲悯去解读苦于情欲中的男女。他将一种两性之间最需要的包容与耐心倾注在秋叶身上。一次一次引导博子去感悟和获得解脱。“你好吗？……
我很好！”一遍又一遍地呼喊，博子始终不忍叫出恋人的名字，不觉亦是一种悲悯。她并没有将曾经的爱抹杀掉，爱不需要伴随情欲一起消失。
渡边博子不再寻找藤井树。她和阿树其实本不相关，她们不属于同一个时代，就像她们即便擦肩而过，也不会遇见；就像阿树最后一封没有写完的信，也没有必要写下去。她们与藤井君的之间的情愫只属于她们自己。渡边与阿树在人群中的对望，只是情欲产生的幻觉。我们总是不经意怀念那青涩懵懂的时代亦或许是潜意识里想要摆脱情欲的困扰吧。
生命在一次次的波折之后又归于平淡，其实最深情的往往是最平淡的。前几日无意翻看到《项脊轩志》，结尾写道：庭有枇杷树，吾妻死之年所手植也，今已婷婷如盖矣。震川先生以此作结尾，话语虽淡，用情至深。人世间真的会有很多情感的郁结得不到纾解，所以，只能依靠自然的力量去感悟和冲淡。《情书》也是如此，影片的结尾，阿树在寻找爷爷为她种下的那棵树，享受着时间与生命。时间之所以会让人感动，她是以平等来对待人世……同样好的作品也一定是以平等来对待人世。
电影如同诗歌，现实与记忆在平淡中完成了重合。阿树回想起藤井君拜托她还书的那天，其实是藤井君向她道别，只是没有说出口。……一群小学妹在“寻找藤井树”的游戏中，有了重要的发现。她们迫不及待地将《追忆似水流年》带给阿树，看到借书卡背面的素描像，阿树悲喜交集。此时，藤井君已逝两年……距离树的父亲去世也已经十年，而那一年藤井君把书交给阿树，自此分别。
时间依然是那么似水般柔静，仿佛又看到图书馆里婉恋独坐的少女对着白色的窗纱发呆……
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