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已经不知多久没有看过如此优秀的院线电影。 影片谢幕的那一瞬间，浮现在我脑海中的只有一个词——彷徨。 土地里的农民仿佛越来越少了，他们发了疯似的跳进城市里，苦苦挣扎着，彷徨在时代的边缘处，想要抓住时代留给自己的一线生机，进而得以生存。土地养活了他们大半辈子，他们却着魔般的想要逃离。 老四却是这些人当中被落下的那一个。 他是一位沉默寡言的土地人，老实、本分、逆来顺受却心思细密、体贴温柔。他在影片开头迎娶了自己的妻子贵英——患有小儿麻痹，丧失劳动能力，甚至无法控制排便…老四对她照顾细致入微，面对如此体贴的对待，从小生活在槽沟里的贵英第一次感受到了幸福，也对老四产生了信任感。两人的羁绊愈加强烈，贵英也时不时流露出对老四的爱——心疼老四献血，每天晚上守着村头等待老四劳作回归，总是在老四工作时表达精神上的鼓励与支持…他们生活也逐渐走向光明。他们养的麦子熟了，雏鸡长大下蛋了，他们甚至有了自己盖的房子，养了小猪崽子。一切的一切都往好的方向发展，老四的脸上也逐渐浮现了笑容。但是在这个时候，贵英却戏剧般的永远离开的老四。 岁月无情，造化弄人。 影片聚焦于被时代洪所流裹挟的农村弱势群体。时代总是走的太快，人们还没来得及去适应，便已经被社会边缘化。老四并不是一位有着雄心壮志的农民，他不在意自己窘迫的经济状况，对他而言，能够全身心的投入到土地中去便是对自身人生价值的最好实现。他总是逆来顺受，默默的承受着自身遭遇的不公与痛楚。也许他是一个执拗的人，他不会去为了别人占他的小便宜而斤斤计较，但他却清楚地记下他赊的每一份账；他甚至不愿意住进分配到手的房子，因为住进新房子，就意味着要与土地分离。 时代的发展是必然的，像老四这样老实保守的土地人被淘汰也是必然的。当贵英在种下麦穗的时候，无意间割下一株小苗。老四对她说：“让它去吧，这都是难免的”。而贵英却独自重新把它种下，埋进土里。贵英心里明白，他和老四这样的家庭就像这株小苗一样，是在世代更替中意外被铲除的牺牲品。在整部影片中，作者都不断强调着老四与桂英所丧失的对生活的控制权。他们总是由着外界的变化而被动被迫的去做出改变，像是突如其来淋坏砖头的暴风雨，被拆迁的住所，贵英随时随地都可能发生的失禁，被迫无奈的献血与种种压迫…狭隘的生存余地同时造就了他们坚韧的内心，桂英重新种下小苗，仿佛种下了活下去的希望与抗衡一切阻碍的力量。当她在暴风雨中笑着与老四跌倒在雨地里，当她即便无法劳作也能受到老四细致体贴的关心，她在老四身上看到了前所未有的生活的希望，她对老四说：“我们俩能过”。 最后，她还是离去了。 没来得及告别，不声不响的，离开了她爱的老四与土地，隐入尘烟之中。失去了爱人的老四，最后搬到了城市中开始了新生活，同他热爱的土地永远的消逝于“尘烟”。 土地人的生命，被钢筋与水泥绞杀。 本部作品至始至终呈现着极为出色的视听效果。4:3的复古画幅，贯穿全片的敦煌配色，精妙的构图，强烈的冷暖色块对比，大量的长镜头，定镜头与开放形式慢摇镜头…在保持着独立电影风格的同时会加入配乐、特写、运镜等商业化元素进而形成李睿珺个人独特的风格（个人感觉像是杂糅了塔可夫斯基与贾樟柯，但是单从其构图与配色来看，其带来的视觉冲击力是要超过二者的。）在戛纳影展零长片提名的今年《隐入尘烟》提名了柏林金熊奖，也是燃起了我对新生代大陆导演的希望。希望在未来能在影院看到更多这样优秀的作品！ |
