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截止到今天（24号），《隐入尘烟》豆瓣上6万多人打分，收获8.4分，而且还在涨，不出意外它将是今年的国产片最高分。
作为比较纯粹的文艺片，很难得，猫眼与淘票票都是9.2分，说明对非影迷普通观众相对友好，看完就算没有酣畅淋漓，也会本能觉得是部好作品。 票房昨天超过1000万，排片比率稳定在1%左右，除了女主海清在微博上卖力吆喝，几乎没什么宣发，纯靠口碑撑起来。 市场上除了陈思诚那种商人，还有李睿珺这种在乎电影艺术的导演，起码是令人欣慰的。 10年间李睿珺用三部小众艺术片建立起声誉，他虽大部分时间生活在北京，镜头却始终对准家乡甘肃，西北的地貌气候决定，这是个需要很努力才能活下去的地方，丰美与贫瘠并存，人与土地的关系微妙且张力十足。 海清这次真是毁容式演技，不光是面部给妆，还有走路驼背体态、一直轻微晃动的左手，都很传神。 还有一点比较难，与她对戏的武仁林是导演的姨夫，并不是专业演员，专业碰上业余最大的问题是“技巧”容易穿帮，看得出海清很努力往“自然派”上靠，我觉得效果是成功的。 《隐入尘烟》故事极其简单，一个叫马老四的中年光棍经人撮合，与天生残疾的曹贵英结合，两个人从此相依为命。 文艺片一般不注重强情节，但不代表没有张力，对情节悬念的期待被导演成功转化到：“他们俩是什么人”，一层层抽丝剥茧迸发人物的魅力。 相亲见面那天，马老四臊得只记得往嘴里塞东西，贵英则在雪中目光呆滞茫然，这个声画构图满分，贵英还不如身边那头牲口，被哥嫂像垃圾一样丢掉。 马老四也好不到哪儿去，从台词判断父母和两个哥哥都已死去，在宗族里毫无话语权，以至于开会点名时，大家面面相觑问“马有铁”是谁？（马老四本名） 二人对彼此一无所知，结婚照自然谈不上什么甜蜜气息，这是贵英平生第一次拍照。 人类社会注重的不是绝对力量，而是“相对位阶”，大家都努力比身边的人强，马云挣一百亿我们不眼红，但高中同学年薪是我的两倍就很难受，马老四与贵英，跳出了“种内位阶竞争”，他们仿佛活在一个平行世界里。 这是我最喜欢《隐入尘烟》的一点：导演没有卖惨，这是部纯爱片，对人的爱和对土地的爱。 为什么卖惨让人厌恶？因为里面隐含着一种居高临下的态度，你好惨啊我要为你大声疾呼！即先把“惨”字标签贴上，再去有目的地填充故事。 《隐入尘烟》没有犯这种错误，献血和盖房子算是故事里两个起伏点，我作为观众都有点儿生气，而导演却依然克制冷静。 马老四在族里形同透明人，只有干活时才能想起他（还经常白嫖劳动力），村霸张永福得了重病，需要输罕见的熊猫血，偏巧老四是熊猫血，于是三番两次把他拉去县上取血，沾亲带故老四只道是帮忙，丝毫没想要什么报酬，也就不存在什么卖血。 张永福欠着村里的粮食款，他要是挂了，钱很可能打水漂，所以村民们也乐于当隐形“帮凶”，把马老四“献出去”，是为“群体的恶”。 什么叫克制？就是什么都说了，但又不明说，留给观众自己琢磨。 李睿珺选了一个比控诉更高维度的主题：生生不息。 片中的主要元素都有循环意味，建房子是泥土变成土胚、土胚晒成砖、砖变成屋，最后屋被推倒又回归到泥土，故事年代设定应该是当下，我不太清楚西北状况，现在还有人用土胚造房子么？大概是临时居所没必要修得太结实，这就解释得通了。 创作者的表达大多融在马老四的台词里，颇有些禅意，人有腿可以走四方，看上去比庄稼自由得多，但到头来还是要埋在土里；庄稼被种下、吃掉哪怕被糟蹋，庄稼都毫无怨气，孔子也说过类似的话：“四时行焉，百物生焉，天何言哉？” 导演在访谈中说老四与贵英是农业文明的亚当和夏娃，非常贴切，他们境遇看似可怜，却丝毫没有悲凄之气。 马老四没读过什么书，但他身上有诗意，用麦粒在妻子手臂上印出花瓣，无论阳间阴间我都能找到你。 为孵化小鸡仔，用破纸壳箱子做了孵化箱。 片中的光影极其出色，结婚不久老四出门干活晚归，贵英抱着一盏灯在村口等，不用什么视听分析就能明白导演的意图。 可能是怕方言穿帮，海清在片中台词不多，前二十分钟我一度以为人设是哑巴，她从小备受凌辱却没生出什么怨气，看到电视会像孩子一般咯咯笑，明年的颁奖季海清八成能斩获几座影后奖杯。 小成本文艺片本来就是小盈当赚，按现在的势头很有希望冲冲两千万，加上海外和网络授权肯定不亏。 这样就很好，全世界的艺术片都是类似生存模式，市场蓬勃的主力永远是商业类型片，同时艺术片也能沾到一丝雨露。 大家都能活，就是好的生态系统。 感兴趣的同学不妨买张票支持下，排片不多了，值 |
