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能一个人在大地上徒手盖房子的男人，是个人都得敬他三分。
大部分农民都能做到砌砖这件事，但并不是每个农民都敢下定决心一个人设计房子盖房子，并且还能完成，那简直是少之又少。一个人能徒手盖房子，说明他有干活利索，脑子也好用，这样的人在现代农村找不出几个，如果真有，在村里一定是个人物。 一个手脚麻利，脑子好用的人在村里大小事都能帮上忙，别人求教他的地方多，他请别人帮助的时候少。这样的人不至于被人压着欺负，也不至于找不到老婆。 电影开头很好。马有铁遭哥哥一家嫌弃，从电影开头一顿饭就看出来了，一大桌子菜，马有铁拿着个馒头进来。我不了解在当地馒头是不是和米饭一样做主食，不敢瞎猜。但嫂子一句话有点欲盖弥彰：有饭你拿个馍干嘛！（大概吧，记不清了）还是怕在外人看见马有铁和自己家人过得有出入，于是有这种故作姿态的关心式责备。 电影开头，马有铁整个人的状态都是慢吞吞的，哥哥让他帮忙拉家具，天黑了还没到，走路像散步一样。对，就是这样的形象，做事慢，走路也慢，整个人看起来老实巴交，呆板，没头脑，在乡下这样的人绝对会被大家嫌弃。到这时候这个形象和周围环境是贴切的。 直到马有铁开始自己建房子的时，前面铺垫的整个慢吞吞的形象都被颠覆了，手臂上露出一截油黑油黑的肌肉，干起活来手脚麻利。一个人盖房子的过程中，有很多需要动脑子的地方，比如说如何借力。这时马有铁和之前被嫌弃的形象几乎是矛盾的。 一年时间，马有铁从一无所有，变得有鸡有蛋有钱有粮有房。 如果马有铁真是这么一个上好的劳动力，哥嫂是不会愿意他娶老婆的。这就等于放弃一个老实，不争不抢，吃饭不费粮食，即使有饭，也知道自己拿馍馍吃的优秀劳动力。像马有铁这样的人，这样的处境，吃菜肯定也是挑边角料吃，不敢夹好的精的。这不就是不怎么吃草还身姿矫健的马儿吗？谁会嫌弃！你养个畜牲得费多少粮食，能带来这么大收益吗？这样的劳动力肯定要榨干了才抛弃啊。 其次，如果马有铁真是这么一个上好的劳动力，也不会找不到老婆的。何况他还五官端正，温柔体贴，大部分时候情绪稳定，会讲点小情话，对整个世界都充满关怀。连桥头的老太太都羡慕他这么疼老婆，之前怎么会找不到老婆呢？然后被身体有残疾患有尿失禁的曹贵英捡了个缺。 这不就跟都市言情小说设定一样充满不切实际的幻想吗？那个男人风流倜傥，帅气多金，万花丛中过，片叶不沾身，偏偏要爱上我这个普通人，还偷偷为我保留了处子身。 我们都知道单纯善良不经世事甚至有点傻乎乎的普通人不可能嫁入豪门过上幸福的生活，现实中的曹贵英也要悲苦得多。 只是没想到都市言情小说的受众是年轻人，乡村言情的受众还是年轻人。不信你给村里的长辈看看。 鲁迅先生说过，塑造人物形象，往往嘴在浙江，脸在北京，衣服在山西，可以把若千生活原型的某一方面，经过艺术概括“拼湊”成一个完整的人物典型。塑造人物形象不是作家主观想象的产物，不能违背生活实际去凭空捏造。 但导演拼起来这个人物形象，不太像是一个完整的人物，而像是两个人，一个手脚利索有脑子会徒手盖房子能干人，一个是慢吞吞呆板只会挨欺负老实人。这两个人物形象分别取出来都有点单薄，放在一起又不太融洽。似乎创作者没有经过深思熟虑，在乡下随手抓来一些人物特点放在一个人身上，各种特点浮于表面，没有一个深层次的链接。以至于他就像是凭空捏造的了。 整部片子对于农村的人情世故方面挖得不够深。并不是说一定要挖出来展现在镜头里，而是要挖出来体现在人物形象上，什么样的环境塑造什么样的人。如果创造者自己对人物的那个根基理解得不够深，那么人物形象就是飘的，立不起来，观众是完全能感受出来的。 看得出来导演在农村收集了不少素材，但用在同一部电影里甚至显得有点堆砌，比如绑个癞蛤蟆治疮这种故意说给观众听的地方。 虽然整部片子我觉得最不合理的地方就是建房子，但我最喜欢的地方也是建房子。 如果不过分要求人物形象的统一性和完整性，这部电影在记录一个农民的一年四季，从无到有的这个过程是有很大价值的。 |
