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我没有想到会在国产剧里看到这样一位女性角色，一位不符合任何传统意义上的“女人”、“母亲”、“孩子”的角色，而且是一部剧的绝对主角。
她喝酒抽烟国粹不离口，她有时亢奋有时颓废脾气又臭又硬，她以自我为中心不太会体谅别人的情绪，一心只有自己的摇滚梦甚至为此对朋友亲人连蒙带骗… 她有那么多的缺点，可是在整个观剧过程中，我却没有任何一刻讨厌她。我们没法不爱她。不是她令人心疼想抱抱她，而是强烈的想要靠近她、追逐她，就像在黑暗的夜里想要靠近火源一样。 她热爱摇滚，她敢毫不遮掩的喊出来，并且完全没想过其他退路。她不像大崔，跟摇滚的关联只剩下身上的那套衣服；也不像罗俊，平时框在西装下，只能在看演出时换上朋克的造型；更不像许多、陈月，用现实的理由亲手掩埋自己的理想。她纯粹、张狂的让人羡慕（当然也会给身边人带来很多麻烦，但她自私啊，毫无愧意，这点更让人羡慕） 她知道自己没有惊世的才华，不忌讳用音乐赚钱这件事，也承认摇滚没有给她什么回报。 她接受一次次溃败，把自己灌得烂醉，然后再骂骂咧咧地挣扎着爬起来。 所以我非常理解，为什么罗俊、安哲为她着迷。 故事的主线之一，是彭莱和白天这对母女的互相对抗、冲撞，有来有往，毫不手软。有时候我会觉得剧情安排是否过于残忍，比如：彭莱灌醉白天偷她的手印卖房子、白天向隐瞒彭莱乐队演出机会等等。在超级大乐队比赛时，这种残忍达到了极致：彭莱为了保自己晋级“挑软柿子捏”选择与白天乐队PK，而白天知道彭莱的病情却依然拒绝了她最后一场演出的心愿。 这是诛心啊，两个人有意无意的捏着了对方的软肋，使劲戳了一刀。看的我于心不忍，但要不这么干，她们就不是彭莱、不是白天了，服！ 剧里难得的温馨时光，是彭莱的母亲回到家里，三世同堂的那段时间。 母亲三十年前扔下彭莱，彭莱十二年前又扔下白天，所以白天要把姥姥接回家，一开始大概是想报复彭莱，想看她面对抛弃自己的母亲时的痛苦。可是阴差阳错，姥姥把她当成了彭莱。被放在彭莱的位置上，感受着一位母亲对女儿的挂念和照顾，或多或少有弥补一些她在彭莱那里缺失的母爱。 姥姥的这个设置看起来俗套，但其实挺巧妙的，我们很清晰的看到一代代原生家庭在孩子身上的烙印，也得以窥见彭莱是为何长成了这样。而且增加了很多笑料，缓和了之前剑拔弩张的紧张节奏。 彭莱外表张牙舞爪，但其实内里一直在回避、退缩。因为父母和丈夫的双重抛弃，她觉得自己不值得被爱，也不认为自己有爱。而白天终究还是个孩子，她想要的无非是来自母亲的重视。 所以结局两人的和解，就非常顺理成章。彭莱完成一场自己与自己的对话，而白天接收到彭莱作为母亲当初对自己的承诺，温情但不煽情，适可而止，保持了整部剧干脆的风格。 最后说一下演员，我对姚晨一直没什么感觉，她的戏也看的不多，所以对她没有特别的标签印象，但是这次饰演的彭莱太绝了。 我想了想，内娱还有谁比她更合适这个角色，好像没有。她身体松弛下来后混不吝的劲儿，味道太正了。 还有演白天的庄达菲，我之前完全不认识她。长着一副好学生的脸，干着能让一般家长心梗的事，而且跟姚晨对戏，气势一点都不弱，厉害！ 总之，这是一部非常完整没有短板的剧，而且在人物和人物关系上打破模子和常规，令人惊喜。12集的长度恰到好处，既不会在无休止的母女斗争中让人心生厌烦，也避免了和解后故事发展陷入俗套，更没有长篇大论的说教摇滚精神是什么，非常克制！ |
