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母职 《摇滚狂花》在开播之初给人印象最深的可能是女主彭莱和女儿白天“互相伤害”的情节，在这部总共12集的短剧中，有11集都在演彭莱和白天如何变着花样地让彼此不痛快。
彭莱从美国回来，和一堆老友叙旧，一帮人在她家喝得东倒西歪，白天回家看见了，直接泼了一盆凉水上去。这是娘儿俩时隔12年的首次重逢。紧接着，白天把彭莱带回来的衣服扔了，门锁换了。彭莱也不服软，她拿强力胶把新锁的锁眼堵了，还把家里电闸锁上了。作为回敬，白天把彭莱卧室的门拆下来扔了，还因为在家里放火惊动了派出所。更激烈的对抗是，彭莱背着白天想把二人共有的房子卖了，白天为了让房子变成凶宅，拉开窗户从四层跳下去了。 母女之间的关系闹到这种地步，最直接的原因是，彭莱作为母亲缺席了白天的大部分成长阶段。白天五、六岁的时候，彭莱和丈夫白泽奇离婚，一人前往了美国追逐摇滚梦，一走就是十多年。这导致母女二人再相见时，常出现于亲子间的那种长辈对晚辈的关系非常淡薄。在剧里，成年的白天几乎没管彭莱叫过妈，她永远是直呼对方大名，而彭莱的性格也不爱摆家长架子，被白天惹急了，她会脱口而出“去你妈的”。这样的相处模式跳脱出了传统的母女相处模式，更像是两个平等个体之间的碰撞。 到第六集的时候，彭莱的母亲丁慧茹出场了。本就剑拔弩张的母女关系里又加入了一个时而糊涂、时而清醒的外婆，老中青三代人的互动为这部剧带来了很多搞笑的地方，但是在搞笑之中也呈现出了一些超越于性格和血缘的，在代际中流传的东西，比如爱的方式。 彭莱五、六岁时，父母离异并双双离家，留她和性情暴躁，还特别爱喝酒的姑妈一起生活。彭莱一直以为，母亲离开后连一个电话都没给自己打过。在分别30多年后，通过丁慧茹断断续续的回忆，彭莱才知道，母亲那时候给姑妈打过很多次电话，但姑妈并没有如实转达。就这样，丁慧茹在女儿毫不知情的情况下，长久地挂念着她，彭莱则带着对母亲的误会和怨恨活了小半生。 这样的母女关系几乎完整地复刻到了彭莱和白天身上。和丁慧茹一样，彭莱也是在非常年轻的时候就生下了女儿，也是在女儿五、六岁的时候选择了离开。白天也像彭莱一样，以为母亲离开的这些年都对自己不闻不问。直到全剧的最后一集我们才知道，彭莱不是在美国吃香喝辣不回来，而是欠了很多钱回不来，所以这些年她只能通过好友大崔偷偷地关心女儿。 丁慧茹和彭莱之间的疏离可以归咎为交通和通讯的不便，彭莱和白天之间的矛盾则更多来自于她俩刺猬一样的性格，不论原因是什么，最终的结果都是，这三代人在面对至亲时表现出一种一致的拧巴——不是不爱，可就是没办法坦然地表达自己的爱，也没办法让对方舒适地感受到这种爱，甚至越是爱对方，越没法好好和对方说话。这种拧巴着去爱的方式，可能是一种比血缘更深刻，也更难去打破的封印。 也因为这样，这部剧的最后没有给出一个国产影视剧中常见的“两代人的大和解”，而是安排了一个较为开放的结局。彭莱在肿瘤手术后陷入昏迷，不知道何时才能醒来。在这段期间，白天靠着大崔的讲述，了解了一个更完整的彭莱，彭莱则是在睡梦中进行了一场自我对话，接纳了那个有缺陷、怕受伤的自己。 理想 彭莱在姑妈的打骂中熬到十七、八岁，和大崔一起搭上了前往北京的长途车。在北京卖打口碟的那段日子，她认识了陈月和许多，三个人一起组了支女子摇滚乐队，因为喜欢《末路狂花》那部电影而给乐队取名“狂花”。 狂花火过，彭莱体验过红的感觉。带着这种感觉，她去了美国，想要更进一步，成为世界级的摇滚巨星，结果输得一塌糊涂。她被唱片公司解约，被国外观众嘘下台，被告知“摇滚精神在商业社会就是一坨屎”。她为了搞音乐欠过高利贷，也自杀过，大崔打电话叫她回国的时候，她正住在治安情况可疑的社区，每天沉溺于酒精，那时她的工作是养老院的护工，偶尔有机会，能去华人婚礼现场，弹唱一首《爱拼才会赢》。 彭莱回到北京后，以前一起玩摇滚的那些人为她接风，饭桌上聊起来才发现，大多数人早就不摇滚了。当年狂花的另外两个乐手，陈月转型成了流行歌手，许多去经商开公司了，大崔虽然去哪都坚持穿个皮夹克，但他实际的身份是火锅店老板。十几、二十岁的时候选择摇滚，或是任何一种比较叛逆的反主流生活方式，都带着一种天然的正确性，但很少有人能一直如此。如剧中人所说，“不是每个人都有资格一辈子活在摇滚的梦里。” |
