土耳其人亚日卡和包工头的经历，我也只知道一个大概的轮廓。亚日卡被称作土耳其人，因为他的母亲确实是个被俘虏的土耳其女人。他在精神上是个如假包换的艺术家，但在现实社会中，他的身份是一个私人造纸厂里的汲水工。其实我还没打听到包工头的出身背景，只凭印象觉得，这是个有心机，会见风使舵的小市民。值得仔细说一说的，倒是怪老爷这个人。
如果单看外表，这个人粗野无聊，但他自有一股吸引人的气场。他体格健壮，粗线条，看上去像人们常说的不可摧毁的“铁汉子”。他的气质有些独特，外表像狗熊一般笨重，举止中却有一股优雅的做派，或许因为他对自己身体的健壮有着绝对的了解，所以才这么从容自若。第一次看见他，绝对判断不出这个赫拉克勒斯一样的人物是做什么的，属于哪个社会阶层——他既不像谁家的仆人，也不像那些庸庸碌碌的小市民；应该不是个穷了一辈子的退休文书，也不是家道中落、丢了很多领地的贵族。仆人也好、市民也好，文书也好、贵族也好，这些人不是爱养狗就是爱打架，而他风格独具。没人知道他是怎么来到这里的。有一种说法，说他本来是个独立的地主，好像还在什么地方工作过，但要具体打听，恐怕就没人知道了——他的嘴巴谁也撬不开，更别提他那张阴沉的脸和那副深藏不露的表情了。他是靠什么生活的，这件事也没人知道——他从来不帮人做活，也不见他去谁家串门，他的生活跟任何人都没有交集，但他就是有钱花。虽然不多，但是有。他从来不跟谁谦让，他也没什么可谦让的——他就是这么自由自在地生活着，平静，和谐，好像对什么事都不关注，也不需要被别人关注一样。怪大人当然是他的外号，他的真名叫彼列福列梭福。他在这一带也颇有名望，即使他没有权利命令别人，他也不怎么喜欢命令别人，可很多人就是愿意听他的话。他的话几乎能让所有人服气，所以总的来说，他还是有一些影响力的。他不喝酒也不近女色，最喜欢唱歌——这个人本身就是一个大谜团，在他身体里好像藏着某种可怕的能量，这种能量自己有意识，明白自己一旦破壳而出，就会摧毁自己和遇到的所有东西。您可千万不要觉得，一个人只有经历过能量的爆炸，只有在几乎被摧毁的时刻凭着经验幸免于难，才会对自己有这么强的约束力——彼列福列梭福就不是这样。他身上最令人惊奇的部分，是那种天生狂躁和天生优雅的融合，这种融合，我还没见过第二个人身上有。
现在回到正文。包工头站起来，聚精会神地半闭眼睛，开始用高昂的假声唱歌。他的声音虽然有些沙哑，但总体说来甜而细腻，音调像陀螺一样不断旋转、不停变化，在高低音之间来回徘徊。当他唱到高音的时候，会用力地把调子拉长，然后慢慢停下，接着再回转到气势磅礴的高音里去——用这种办法，他始终保持着声音的高亢。他的音调变化很放肆，有时候放肆得可笑，这种变化，内行的人听了可能觉得够味儿，但德国人听了，大概就要意兴阑珊了——他们喜欢的音乐庄重典雅，这种变来变去的花哨唱腔可不对他们的胃口——这种唱法，是俄罗斯特有的抒情男高音唱法。这是一首快节奏的舞曲。我把他那无止无休的装饰音、额外的和声和扬声去掉后，勉强听清这几句歌词：
年轻的小伙子啊，
要在小耕地上劳作，
年轻的小伙子啊，
要让地里长满红花。
每个人都全神贯注地听他唱。他牟足了劲儿，像人们常说的那样，把全身的本领都使上了——他觉得他的歌是唱给懂歌的人听的。确实，奥利奥尔大路上的谢耳盖也福村村民都擅长唱歌，这件事在整个俄国都有名，附近这一带的人也全是懂唱歌的行家。包工头一个人唱，没有人帮他和声，让他的歌听上去单调了很多，感染力也减弱了很多。直到最后，他终于唱出一个成功的转折音，傻冒儿兴奋得为他拍手叫好，连怪大人都忍不住点头笑了——大家的劲头上来了。傻冒儿和眨巴眼儿小声跟着他唱，边唱边喊：“精彩……加把劲儿，哥们儿……加油啊，你这个坏家伙……狗娘养的，魂都给勾走了吧！”一类的话；就连尼可拉·伊凡内基都站在柜台后，面带沉醉地跟着摇脑袋。终于，傻冒儿跟着歌声抬起脚，踩着小步子，肩膀一扭一扭地跳起舞来。亚日卡目光如炬，身体像风中的树叶一样来回抖动，笑容勉强，心不在焉。只有怪大人面色不改，岿然不动，仍然带着不屑一顾的表情，但他注视包工头的目光不像开始时那么严肃了。大家的满意鼓舞了包工头——他劲头更猛了，装饰音一个连一个，舌头像小鸟一样，灵活地吐出各种音符；喉咙像打鼓，声音一阵猛过一阵。声嘶力竭了好一会儿，他终于撑不住了，面无血色，全身冒汗，使足力气一仰头，用最后一口气把末尾那声高音吐出来。听众沸腾起来，疯狂叫好。傻冒儿冲上前，用自己瘦骨嶙峋的长胳膊紧搂包工头的脖子，紧得都快让这个歌手窒息了；尼可拉·伊凡内基看上去也年轻了很多，胖脸上居然出现一抹红色；亚日卡像发了狂一样，直喊：“精彩，真精彩！”；就连我身边这个穿破袍子的农民都忍不住猛捶桌子，用力吐出一口口水，高喊：“哇啊！真他妈精彩，精彩啊！”