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因此，相较于前段限缩于雅雅与卡尔男女关系与名模圈，游轮段落更大范围呈现阶级社会面面观。 早晨富人游客还在房内酣睡，蓝领劳工粉刷甲板，非裔、亚裔女佣在下层休息，清一色白人面孔的服务员在上层开会，领班宝拉正在精神喊话，说明认真工作即有丰厚小费，鼓舞员工们拍桌高喊：「钱！ 钱！ 钱！” 足以说明整个阶级社会如何运作，并且视金钱为猎物，有能力获取即有机会生存，几乎已预示第三段情节发生。 开场时，电影大费周章拍摄直升机送抵一只塑料箱，经由小船再成功载送到游轮，这才揭示其实仅装有服务客人用的花生酱; 而后，卡尔因不满雅雅与袒露身材的清洁工示好，向领班打小报告导致对方遭开除，并当场被送上小船载离游轮，明确指出资本社会下，人的价值不比物品高上，可如同物品任意被使用、汰换与取代。 目光再转回上层阶级，乘客名单包含：在80年代东欧逐渐经济开放而卖屎（肥料）发财的俄罗斯 富豪、为国际地雷禁令备感「遗憾」的军火贩售商、询问机动船为何没有帆的妇人、为拍网美照而无法正常进食的雅雅、忙于帮雅雅修图的卡尔，正如中风失语的角色泰瑞莎在片里不停喊着：「在云之上！」 （In Den Wolken），说明这群人位居「天龙」，早已被财富名声堆至云端，毫不接地气而与常人距离遥远。 此段落最荒诞且悲哀，莫过于俄罗斯富豪夫人向女服务员提出「交换生活」，坚持要全体员工放下手边工作，好好享受游轮滑水道设施享乐。 从女服务生表情僵直，取代富豪夫人到游泳池泡水，落得浑身制服全湿，到职员丢下晚宴海鲜食材未处理（而后酿成大祸），听客人之命排队等待滑水，在在显示下层阶级的身体，如何遭阶级社会中的掌权者掌控。 当下层阶级作为螺丝钉努力耕耘，上层阶级却浮游云端不食人间烟火，而介于游客与职员间的船长，自称是「社会主义者」，本应好好「掌舵」船只，犹如许多左翼政治家试图以社福政策，导正资本主义社会的弊病，却终究碍于现实难以实践。 船长出场即烂醉于房内，可视为他对理想的幻灭，还做出错误决策，于风雨交加时举办晚宴，做实俄罗斯富豪引用美国总统里根的玩笑话：「社会主义只在两个地方起作用——不需要它的天堂和已经拥有它的地狱。」 此段落如同「地狱」般的船长晚宴，船身无止尽摇晃，旅客维持仪态享受盘中美食，职员在混乱间奋力服侍，谁也没注意山珍海味早已走味，供需平等地位也被打坏，系统失灵而崩毁之时，文明废物才终于倾泻而出。 片中惊人的呕吐场面，即是资本社会发展过剩的象征，但旅客仍试图隐瞒吐意，服务员还请大家「持续进食」以免晕船，都是阶级社会病入膏肓、无法清醒的象征。 如同导演鲁本. 奥斯伦曾提及，人们在文明社会中被训练避免呕吐：「当你正在享用高级美食时有人呕吐，社会契约（social contract）便会被如此强烈打破。」 因此，当船长晚宴过后，充斥呕吐物的餐厅，必须由清洁工清洗，社会主义船长必须被富豪夺走广播全舱的权益。 即便角色们难掩吐意，一切混乱都将被粉饰，暗指着人的「身体都很诚实」，被社会规训得终将回归食物链的秩序。 阶级翻转也逃不出生存宿命，人如动物般的羞耻与焦虑 为本片田调时，鲁本. 奥斯伦发现游轮员工对客房浴缸都很有意见，因为旅客太长试图把浴缸装满香槟、甚至金鱼，导致事后清洗不变，员工甚至提议「应把浴缸从卧室移走」。 这几乎成为第三段落的缩影，当象征当代阶级社会的游轮，早被资本主义荼毒得无以复加时，不如整个「移走」：游轮遭海盗狭持并且炸毁，卡尔、雅雅、富豪与领班等人幸存于小岛，倚靠唯一懂得猎食求生的清洁工阿比盖尔，社会制度被打破而完全翻转。 电影里的富豪毫无生存技能，欲贩卖劳力士表换在救生舱上睡觉也被拒绝; 领班宝拉欲向阿比盖尔颐指气使，却被对方反呛应尊称她为「船长」，原先阶级社会的财富、头衔、地位皆无用武之地。 片中还无独有偶，重复首段卡尔的遭遇：名模圈的女尊男卑，扩展到他生存的整座小岛，阿比盖尔为领首，雅雅、宝拉则等同副手，建立起微型母系社会，男性气概犹如「岛外资本」一样在此无用武之地。 电影一片段，卡尔与自称为船员的尼尔森守夜，饥肠辘辘偷吃饼干棒，隔天被众人发现并斥责。 即便卡尔试图撒谎、狡辩，也无法掩盖事实，其流露的尴尬神情，正如开场计较约会账单、雅雅决定掏出信用卡时如出一彻，呈现男性被剥离自尊时的羞耻模样。 逗趣的是，鲁本. 奥斯伦参照的是宠物狗被主人质问是否「偷吃」的YouTube影片，造就片中颇具动物性的迷因演出：「我用那支影片给演员观赏参考，我从未看过有更强烈的方式来表达羞耻感。」 |
