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电影里阶级互换之时，启动微妙变化。 落于底层的男性不分原先贵贱，开始协力猎捕动物，富豪与海盗甚至结为好友，互换谋财与交友的情报; 顶层的阿比盖尔始于以食物，利诱卡尔与她共享春宵，以及最终恐对发掘真相的雅雅痛下毒手。 《疯狂富作用》藉着第三段落的阶级翻转，揭示良善与贫富并非画上等号，而更是人处于阶级社会如何因权势而腐败，如同导演所言： 我们的行为取决于我们处于资本结构的何处， 当我们从社会底层爬到顶端时，我们的行为就会改变。 最终，地位始终没变的其实是卡尔。 片中曾以两场景讽刺对照，前段是他与雅雅睡在游轮客房，仍是清洁工的阿比盖尔按铃欲打扫房间; 片末则是他与阿比盖尔睡在救生舱，雅雅从外头敲门。 如同片中他与雅雅的调情场面暗示，他出身工人阶级，秉持美貌身材闯入名模圈; 略走下坡后与雅雅交往，享尽她的资源看秀、住饭店、登游轮; 游轮翻覆之后，再藉亲近阿比盖尔而获取生存所需，始终试图接近权力核心而生存。 电影拥有繁多角色，却始终跟随这位有些软弱、小心眼的卡尔前进，或许正因他最接近多数人于阶级社会的经历，并非处在极端地位，而始终在其中力争上游、挣扎求生。 《疯狂富作用》原名悲伤三角州（Triangle of Sadness），意指卡尔试镜时无法放松的眉间地带，暗示他在社会难以回避的焦虑，让他始终于情感三角关系、资本主义制度金字塔阶级间徘徊，也隐喻着我们难逃资本社会的框架。 「阶级母体」中不易清醒，别活得像动物般任命 《悲情三角》揭示只要人有生存之欲，便永恒会因追逐资源而建立起食物链，阶级社会永远不会消弭。 我们都如同被私欲豢养的动物，上层攻击以猎物、下层讨拍求喂养，以身体服从阶级的规训。 导演鲁本. 奥斯伦藉由拍摄动物纪录片般的定镜，毫无滤镜地凝视这座资本大观园，看尽社会中的炫富现象、身体利用，早已如此荒诞地倾斜。 鲁本. 奥斯伦终究并非社会学家，无法为片中社会弊病提出解方，但《悲情三角》迷因式的表演与场面，或许已是最适合当代的暮鼓晨钟。 置身于被资本主义洗脑的当代，现代人活在「阶级母体」中不清醒，易如船上旅客耽溺于纸醉金迷的游轮之旅，遗忘嘴中挥之不去的吐意。 电影正是提醒我们，如卡尔像动物般任命抽换笑脸、哭脸时，还能适时反思，而非到游轮都已崩毁，才奋不顾身像他在结尾时亡命狂奔，却也挽救不回早已失落的命运。 |
