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如果观众阅片量足够大的话，会发现《瞬息全宇宙》是一部“拼贴式的电影”；在其身上可以看到老式香港武打片如刘家良的《打神》或是唐季礼的《红番区》的影子，当然以及对表现主义电影的复刻，身份变换和穿越的设定仿佛回到了以今敏和杨浅政明为代表的日本动漫作品上。而上面提到了和电影风格相似的例子，无一例外都是一些老电影，这就涉及到当代流行文化的一个要素：复古。从表现形式上看。《瞬息全宇宙》平行宇宙的设定增加了表演的丰富性，猛烈且随意的使用所有视听语言，包括1.33:1、1.85:1、2：1、2.39 : 1四种画幅的交替出现来为叙事做辅助，大量视线剪辑，加上诡谲又华丽的灯光效果，让视觉表达以至夺人眼球又足以让观众大呼震撼，用信息高密度的轰炸来给观众营造视听体验上的爽感。但是这样的视听轰炸带来的问题就是信息过载，留白过少导致没有回味的余地，加上大量的元素并不是独有的创新，反倒是对90，00年代Y2K艺术表现元素的提取和借鉴，且以现在短视频流行的非线性剪辑技巧为包装，更像是一次视听语言的大整合；所以就算套上了“新表现主义电影”的营销宣传手段，也改变不了表现形式“复古”的事实，但是对于普通观众也足够奏效。但是，从表达内容来看，如果只是对流行文化的附庸，也不至于会在全球范围内引起讨论，所以在复古的呈现里面，也有反复古的表达。、 《瞬息全宇宙》如何在表达上反复古潮流 表现形式上对流行文化的迎合和内核对于复古潮流的反抗，让《瞬息全宇宙》成为了一部“矛盾”的电影。抖音等社交短视频平台关于《瞬息全宇宙》最热门的片段是母女二人在石头的宇宙的桥段，是电影虚无主义的直观呈现；其实反观整部电影，母亲在每一个宇宙里面都是一个刻板印象的集中呈现，电影中每一个宇宙之间相互独立，对于彼此之间而言是不存在的，而“不存在”就是《瞬息全宇宙》最重要的精神内核，但是如今的时代环境和文化潮流之下，这样虚无主义的表达无疑是逆时代和逆潮流的。短视频的艺术创作可以看做是用新兴的技术来实现复古风的回潮。比如我们看到抖音上“古风”、“港风”的轮番轰炸，以及经典好莱坞时期的以卓别林为代表的一系列经典电影的剪辑片段和解说，尤其是2020年全球新冠疫情爆发之后，经济低迷社会发展停滞加上国际形势动荡；人在不稳定的环境会寻求一种“安全感”，所以相较于先锋的电影，音乐等艺术运动，观众的喜好会更偏向于保守的创作导向；艺术创作日趋复古化和保守化，且依托短视频这个媒介的特性，视听艺术创作逐渐被碎片化；复古潮加快餐化的驱动下，“短视频电影”就诞生了。如果观众阅片量足够大的话，会发现《瞬息全宇宙》是一部“拼贴式的电影”；在其身上可以看到老式香港武打片如刘家良的《打神》或是唐季礼的《红番区》的影子，当然以及对表现主义电影的复刻，身份变换和穿越的设定仿佛回到了以今敏和杨浅政明为代表的日本动漫作品上。而上面提到了和电影风格相似的例子，无一例外都是一些老电影，这就涉及到当代流行文化的一个要素：复古。从表现形式上看。《瞬息全宇宙》平行宇宙的设定增加了表演的丰富性，猛烈且随意的使用所有视听语言，包括1.33:1、1.85:1、2：1、2.39 : 1四种画幅的交替出现来为叙事做辅助，大量视线剪辑，加上诡谲 短视频的复古的核心是与娱乐化，而《瞬息全宇宙》虚无的表达将娱乐化的命题严肃化，表达上的留白，让观众可以在电影视听狂轰滥炸下得以喘息；且因为生活压力逐渐增大，在“内卷”之后出现了“躺平”、“摆烂”等热词，电影中的虚无主义和当下生活环境契合，加上鸡汤式的台词和母爱作为情感外壳，整合上“美国亚裔”、“女性主义”、“穿越”、“独立电影”等宣传标签，以及狂轰滥炸的视听手段，很自然的引发了全球范围内的讨论度。其次，因为短视频碎片化的特性，拼接风格明显的视觉传达能够发挥极大的传播优势，全球的爆火也在情理之中了。 |
