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明琪知道了韵清的一切，说爱情是至上的。韵清又感奋，又伤心，又快慰。 玉华终于在登台的前一刻赶到了会场，唱出了她敲金戛玉的第一声，歌毕，掌声宛如春雷暴起，久久不停。这歌是明琪编成回家去时交给韵清，预备重逢时唱的《鸾凤和鸣》。 又一个“秋海棠” 读了几遍剧本，感到似乎只是一部平常的恋爱剧，便放下了。 一天，在电脑上试着敲入《鸾凤和鸣》，意外地跳出了视频，急忙打开，看着看着，突然被击中： 当忐忑不安的明华被佣人让进公寓房间后，看见一个披肩卷发黑衣女子的背影。“进来了吗？请坐呀。”女子说。两人简单地寒暄了几句，女子突然转过脸来亮相……条件反射般地，我立刻移开了视线。屏幕上方出现了“夜半歌声”的字样，瞬间，我想到了“秋海棠”——那被刺刀尖划了一个十字的脸庞。 《鸾凤和鸣》中，脸部受伤的李韵清。《秋海棠》中，脸上被划了一个十字的秋海棠。熟悉上海沦陷时期文艺作品的人都知道，表面上，《秋海棠》是一个言情故事，男扮女装的京剧名伶秋海棠因与被军阀强占的女学生罗湘绮恋爱，被军阀在俊美的脸上划了一个十字。 细读文本，方知这只是一件防护外衣。“秋海棠”是主人公为自己取的艺名，意思是： 中国的地形整个儿连起来，酷像一片秋海棠的叶子，而那些野心的国家，更像专吃海棠叶的毛虫，有的已在叶子的边上咬去了一块，有的还在叶中央吞啮着，假使再不能把这些毛虫驱开，这片海棠叶就得给它们啮尽了…… 那么，“秋海棠”文本的产生与传播过程是怎样的呢？ 1941年1月6日，《秋海棠》开始在《申报》连载，每天八百至一千字，时而配有插图，1942年2月13日农历正月初三连载完毕，共计三百三十二回。其间租界形势已发生了巨大变化——1941年12月8日，“孤岛”沦陷。 1942年7月上海金城图书公司出版了《秋海棠》单行本，11月申曲《秋海棠》上演，至12月8日，共演出四十一场，破了申曲历史记录。12月24日，话剧公演，至翌年5月9日，共演出两百余场，观众十八万，创历史记录。1944年1月24日至2月29日，再次公演。1943年12月21日，电影《秋海棠》（华影制作）在一流影院大光明、沪光公映，1944年2月24日，《申报》头版头条刊出“秋海棠”香烟广告。至此，可以说“秋海棠”已渗入人们的下意识，形成一种意识底色了。 而《鸾凤和鸣》则于甲申元旦（1944年1月25日）在一流影院南京、美琪公映。 让我们重返现场，身临其境地想象一下——从1943年圣诞前夜到1944年春节期间，上海一流电影院的银幕上频频展现的，是这两张令人不忍卒睹的脸庞特写。 《不变的心》 《不变的心》是《鸾凤和鸣》的主题曲（作词：李隽青，作曲：陈昌寿，即陈歌辛）。这支乐曲第一次在电影中出现时，摆在钢琴键盘上方纸面的曲谱占满了画面，韵清弹着曲子，乐音进来，韵清中断了弹奏，乐音告诉韵清，明琪回来了。韵清请她为自己保密，一边倾诉自己的苦恼，一边继续弹这首曲子，激昂的琴声震落了曲谱。上完课的明华进来了，念出“不变的心”拾起曲谱，然后在钢琴上弹起来。场景切换，学校的房间里，玉华哼着曲子，从窗外走来的明琪接着哼起了下段，突然有所悟，问玉华从哪里知道的曲谱？……场景再次切换到韵清的公寓，韵清又弹起这支曲子，此时，面向观众的始终是她那半张残伤的脸，而在此前训练玉华声乐时，面对观众的是则是另外一半光洁的面庞。 影片末尾，朱玉华在为她举办的歌唱会上演唱了这支歌—— 你是我的灵魂，你是我的生命，我们像鸳鸯般相亲，鸾凤般和鸣。你是我的灵魂，你是我的生命，经过了分离，经过了分离，我们更坚定。你就是远得像星，你就是小得像萤，我总能得到一点光明。只要有你的踪影，一切都能改变，变不了是我的心。一切都能改变，变不了是我的情。你是我的灵魂，也是我的生命。 因这首歌开辟了词人生涯的陈蝶衣多年后回忆说（《1996年访问片段，粤语，国语》，见YouTube），看了《鸾凤和鸣》，听到这首歌的歌词时—— 一切都能改变，变不了我的心，一切都能改变，变不了我的情，你是我的灵魂，你是我的生命。听了一遍掉眼泪，这青年人有的是热情，有的是热血。当时我就感觉到，这歌唱它这个影响力比较文字来得活一点，它可以直接打动观众的心弦，让听众感受到这种爱国情操的发挥和磨难。 |
