|
乡村巴士是一种对传统乡村/童年某种流逝的祭奠， 在平淡的叙述中， 对生命死亡的直视，对逝去精神的缅怀， 将情感处理的含蓄和轻描淡写。 但在结尾空景和唢呐声冲击下， 形成一种巨大的反差张力， 平淡中充斥着哀悼， 仿佛寄托了一两代人的无处安放的乡愁。 茫然无依的大雪覆盖的田地，了无生机。 “我“孤独的放着，那似乎还代表着传统的一支支窜天猴烟花。 等待新一轮的农田耕种， 或许也在等待新一轮的中国传统文化复兴与传承。 --------
第一集，现代版西游记小猪妖搞事业，第二集，古版聊斋再现人***望，第三集，3D仿木偶戏探讨妖与人的异同，第四集，慢动画旧时代乡村儿童志怪幻想曲， 第四集刘毛宁导演的作品， 最大的特色，就是不讲故事不讲道理， 没有强叙事和硬冲突，而是直接将最真挚的感情直接抛出来， 让观众去感受，而不是思考。 我看到深受感动的人群，有50岁，有40岁，有30多岁…… 一个真挚的导演，把情感克制的表达，把情节缓慢的展现（一开始我也不适应慢节奏了）， 我们就真像又回到了小时候，那漫长的时光。 很多情节和画面，也符合70、80、90的童年时光。 那漫长的夏日，抓蚂蚱的草丛间，还有搬个小桌子小凳子，或者举着碗在老旧四合院的门口，举着碗吃饭聊天。 当然，那时也流传着各种奇奇怪怪的老人讲的故事。 看似故事简陋，但可能是大巧若拙。 若是感受得到，接得住，会顿时心生波澜， 任由自己的情绪如扁舟在骇浪中摇曳，无所依靠，不名所以。 虎子走了，王孩儿走了， 影子走了，妖怪走了，神仙走了， 童年的时光走了，单纯的快乐，曾经的木纳恭顺，对未知的尊重，理解与包容，似乎也跟着走了。 再回看现在，我们现在这个时代， 一切那么快，我们那么急，那么焦虑，那么多欲望，那么多戾气， 连节奏慢一点的，非强叙事的动画片都快要看不下去了。 世界变的太快了，心也变得起伏，我们真的能在内心获得一丝平静和单纯的快乐吗？ 好像反而不能了。 动画里也有细腻的细节和前后衔接，细腻的心，安定的心，或许才能看到。 其实他究竟在讲什么，已经不重要了。 这是仿佛是一段永远也抓不住，留不下，回不去，斩不断，如鲠在喉， 别是一番滋味在心头的人生情怀。 或许真的要上点岁数，看过世态变迁，才真切体会到这种感受。 ------- 全片对情绪的处理很到位，克制、稳健。 镜头： 大量的全景俯视和平视镜头，散点构图杂而不乱， 固定镜头为主，充满了一种安稳平静的感觉。 这个作品张数应该比常规动画要多得多，帧数可能爆炸，耗费的精力也只会更多。 人物动作每一个细节，就必然要画出来一个静帧， 制作时画面里一秒含有的画面帧数越多，播放看起来越慢，制作量就越大。 就像摄像机的拍摄慢动作，比如类似定格展示一个超高速的闪电瞬间，一秒内可达到11000帧画面。 普通电影电视剧一秒23-25帧画面，像游戏一秒内会达到60帧或120帧。 我不知道这个作品一秒有多少帧画面，但是应该可以肯定， 慢速又还有很多微细节运动，制作时是非常费力费时的， 甚至是吃力不讨好的。（因为现代大多数人是不喜欢慢节奏） 比如，切豆腐的细节，上层豆腐微微散开，很慢很细腻。 再比如，下雨电线上晃动流淌的雨水涟漪。 人物走路的速度是比常规动画更慢的，加上较高的张数，会呈现一种更慢的感觉。 强行让观众慢了下来， 有一种身临其境回到20-30年前的时光流速， 那时候，一天很漫长， 那时候，没有网络电脑和手机。 记得早先少年时 大家诚诚恳恳 说一句 是一句 清早上火车站 长街黑暗无行人 卖豆浆的小店冒着热气 从前的日色变得慢 车，马，邮件都慢 一生只够爱一个人 从前的锁也好看 钥匙精美有样子 你锁了 人家就懂了 ——木心《从前慢》 全篇有两处使用了上移镜头，一处是标题出现的时候。 |
