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而《流浪地球》系列，则第一次拍出了真正的全球各族的大联合，无论是过日常生活的平民、在各级别各类岗位为整个流浪地球计划贡献力量的工作者、还是在最核心的决策机关或最危险高能的前线战斗的英雄人物，各种语言、各种肤色、各种面孔，交替出现，人人耳朵上都有自动翻译机，作为中国的电影，对中国角色会有所侧重，但主要是叙事焦点的侧重，电影表现出各国人的份量也都举足轻重。这可以说是“民族群戏”，真正拍出了“全人类”的感觉，而这样呈现出来的全球感绝非为了讨好某些市场，而是，从刘慈欣到郭帆，他们创作的压根儿就是这么一个东西。而这在美国既有的科幻片里是完全看不到的。 这种趣向，颇有中国文化中“天下”的味道，这让整部电影片属于中国，并因此属于世界。当然同时，它也属于刘慈欣。刘慈欣作品在描写人类面对共有危机时都会写到一个合理而残酷的逻辑：将更大的生存可能性留给更年轻的人。在《流浪地球》小说中，岩浆灌入地下城，人们自觉按年龄顺序排队向外出逃。在电影《流浪地球1》中，刘启的姥爷韩子昂（吴孟达）为年轻人们牺牲——这在我们常见的叙事逻辑内。到了《流浪地球2》，终于表现为须发花白的宇航员张鹏（沙溢）将旁边年轻宇航员举起的手摁下，并喊出那句“中国航天员，50岁以上的，出列！”接下来，各国也都依此行事，50岁以上的人选择了替年轻人牺牲，各国、各民族都是一样。到这里，《流浪地球2》终于完成了《流浪地球1》开头的旁白中那句一笔带过的话： 面对这场灭顶之灾，人类表现出前所未有的团结。 而到这里，这部电影也终于真正变成了刘慈欣的电影，也变成了中国的电影，以及真正的世界电影。 在电影的后半部分，《流浪地球2》与前辈科幻片在理念的对话之后，又进行了影像的对话。坐地等待引爆的镜头完全搬运了太空牛仔，变成了太空牛仔x200。丫丫的背后的那扇门一直关着，让人无比好奇门的那边是什么样的世界，而到影片后部，门终于轻轻打开，外面是年轻的图恒宇，他一脸茫然地走进女儿的房间，如同《2001》中Dave在荒荒宇宙中开门走进自己的卧室。在最后的彩蛋里，导演用《星际穿越》类似的画面展现了电子人超越自然空间与时间的“完整的一生”，这都是有趣的段落。总而言之，这部电影拥有着扎实的质量，郭帆团队好样的，下一部《流浪地球3》值得期待。 |
