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这两天看到一些针对《无名》的评论，其中抨击这部片子的点无非就是“演员、叙事、逻辑”，大体分为两类人——“对爱豆转型做演员有着生理性厌恶的狂热激进者”和纯粹认为故事讲的不咋地的普通观影人。 （这里刻意忽略某些收钱办事刷评的，因为那种泯灭道德底线的人不太值得被我写在文章里，甚至于我不愿意把它们称为“观影人”）
下面从我个人角度在电影几个方面进行分析（不一定纯客观，但我认为已经足够理性） 一，叙事 关于《无名》的叙事，相信对电影有过基本了解或者观影量多一点的人都知道，这种非线性叙事并不是程耳导演独创的。 正如我们的日常经验所说“时间是线性的”，时间的线是单向线，由过去指向现在，现在指向未来。这也正是常规电影的叙事逻辑——线性叙事。通过先因后果的讲述顺序，中间穿插着闪回片段，但并不会影响整个影片的结构和叙事的链条。 但是非线性叙事打破了“时间的线性”规律，在乱中梳理出逻辑，在时间的混乱中得到因果。 非线性叙事剪辑会带给人强烈的割裂感，需要观众动脑去理清属于自己的逻辑线，所以大部分“非线性叙事”电影都被打上了“烧脑”的标签，要求观众通过打乱的剪辑，在细节里重组故事线。 比较有名且典型的非线性叙事电影有《罗生门》、《盗梦空间》（《星际穿越》、《信条》、《致命魔术》、《追随》……感觉诺兰大部分都是）、《低俗小说》（《杀死比尔》、《无耻混蛋》等也是，昆汀显然也是狂热爱好者）、《云图》（没看过的都去看，我愿称之为yyds）、《无姓之人》（这个是真的够典型）》、《恐怖游轮》……「不一一列举，实在是太多了。」 程耳显然是追随各位老前辈的狂热爱好者（昆汀和王家卫的影子比较明显），在他自己的前两部电影《边境风云》和《罗曼蒂克消亡史》里采用的也是这种手法。例如在《边境风云》中，他的故事线是这样子的【父女重逢（成年女儿）——毒贩杀狗（被抓——父女分别（幼年女儿）——父亲入狱——毒贩洗心革面——父女重逢（成年女儿）——毒贩被杀（父亲告密）】 随着一个个看似毫无关联的片段展开，观众才能抽丝剥茧看到内核。 如果说《边境风云》或是《无名》按照线性叙事展开，单就剧情来看，不够出彩，但是通过非线性的剪辑和密集分布的细节串联，就能剪出一个逻辑细密的故事。 这是考验观众的，能否将一个个点串联起来，最主要是在考验观众的细心，你是否真正用心看电影？（如果说像部分人一样，边玩手机边看的话，那你没什么资格说这部电影叙事混乱，毕竟你没看懂）。 正如贾樟柯在北大对谈《无名》所说：“人类的叙事权从万有引力年代到量子纠缠的年代了。”《无名》的叙事成功之处就在于他设置了很多留白，很多偶然性，留给观众遐想猜测的空间，就像古代的水墨画一样，留白反而让故事更加精彩，大部分人第一次看《无名》时是在电话铃响起交代公爵之死时才真正理清剧情，从而把前面出现的一切串联起来——是江疏影给梁朝伟的那份名单才得以让黄磊一行人制造了“公爵之死”。 最后是我的一些个人观点，《无名》这个电影的产生就注定了它要经受很多评论，毕竟一个暗色调的、谍战题材的、反战的、略有些血腥的片子出现在了春节档本身就是一个极大的改变，像程耳导演一直说的：“不要低估观众。”，我认为这是中国电影的一个新的尝试，当走进电影院，用心去看，摒弃一切刻板印象，就会发现，这是一部制作精良的电影，无论是台词、剪辑、妆造、布景都远远超过了同档期某部热评如潮的电影，也确确实实能体会到导演对观众的尊重。 只要用心看了，没有人会看不懂。 二、演技 大部分人攻击这部影片的点就在于主演——王一博。这是他第一次登上大荧幕。说实话，我最开始知道《无名》这部电影是在2022年2月，当时正在备战高考，在电影院“即将上映”里看到档期未定的《无名》，第一感觉是为了梁朝伟和周迅我也要去看，然后马上开始觉得不适——因为有王一博。 我对他是存在刻板印象的，他在《陈情令》里的表现实在谈不上好。但是在《无名》上映前，有一位朋友跟我说：“你应该放下偏见去看看，至少你应该相信程耳导演调教演员的手段。” |
