|
面对这个难题，井上展现了惊人的魄力。他大刀阔斧地删除了漫画中的大量细节，只保留真实比赛中会有的内容。大量在漫画中细致展现的细节，不管是对像“赤木与河田的对决”这样比赛本身的内容，还是如“三井和赤木碰拳”这样极具情感表现力的分镜，都必须本着给比赛节奏让位的原则，在电影中只能一闪而过。 这种处理方式，让电影中的比赛看上去就像是一场真正的篮球比赛直播一样。取代原作中戏剧张力和情感表达的，是比赛本身的紧张感。影片几乎完美再现了真实的篮球比赛应该有的样子。从篮下卡位的肢体对抗，无球绕掩护的交互，领防撕咬时的压迫式骚扰，到控卫阅读攻防时的眼神，在各个角落里一闪而过的空手跑位，都已经非常接近真实的篮球比赛。在对比赛内容的表现上，这次电影呈现出的效果，完全达到了原作漫画的高度。 只可能是宫城但是，这样快节奏的比赛内容，是无论如何无法填满一部两个多小时的电影的时长的。有删减就必然要有添加。因此，井上就必须要在电影的出场人物中选择一个，以他作为基点，来添加足够的原创内容，将故事扩充成一部完整的电影。 而这个人物，只可能是宫城。 显然，可能的主角人选只能来自于湘北的首发五人组。而宫城作为原作漫画中刻画最少的角色，在添加原创剧情这一点上，具有比其他四人更大的发挥空间。宫城控球后卫的身份，也使得他在球场上需要和全队的所有人进行互动。以宫城作为视角来展开故事，本身也是很合理的。 而且，这也不是井上第一次采用这种以“小人物”作为视角人物，来侧面讲述故事的方式。在漫画《浪客行》的后期，井上同样选择通过一个小人物本位田又八来讲述。而且又八也在讲述中加入了很多自己的故事。甚至连漫画里听故事的人的反应，都和这次剧场版的负面评价一模一样：谁要听本位田又八/宫城良田的故事啊，我们要看宫本武藏和佐佐木小次郎/樱木花道和流川枫。 具体到电影中，井上为宫城添加的原创内容分为两个部分。一部分是通过宫城与湘北其他人的互动，在电影本身叙事内，完成对其他人的刻画。赤木全队基石的作用、三井的迷失与回归、流川枫对篮球第一人的执着，这些都通过宫城的视角，在影片中展示了出来。这一部分井上做得没有什么问题。 真正有争议的，是关于宫城的另外一部分原创内容，也就是宫城和他哥哥的故事。 在创作这一部分宫城的背景故事的时候，井上倾注了非常多的个人情感在里边。 在井上8岁那年，他遭遇了父母离异。井上被母亲从东京带到位于日本本土最南端的鹿儿岛。在高中时，井上也加入了学校的篮球部，当时身高167CM的他只能选择打控球后卫。 这一切，都与电影中那个身高168CM，司职控球后卫，来自日本最南端的冲绳，失去了父亲和如同父亲一般的哥哥的宫城良田几乎一模一样。即使不能百分之百肯定，这次电影中宫城的原型就是井上自己，也至少可以在宫城的身上看到很多井上自己的影子。 而且，为了将宫城的个人故事和湘北与山王工业的比赛进行融合，井上是做了很多努力的。在原作漫画中，湘北的每个人对打倒山王工业有着执着的信念。赤木是称霸全国的梦想，三井是想要弥补过去的悔恨，流川枫是想要成为日本第一的高中生，樱木是“我最光荣的时刻就是现在了”，只有宫城仍然是空白。在电影中，对宫城做了补全。那是继承自哥哥宗太的心愿。 而电影前半段所展示的，宫城小时候的那场比赛，更可以看做是一场没有主角光环的，湘北对阵山王工业的比赛。宫城所在的球队，面对强敌，同样是上半场意气风发，一路领先，而当下半场对手认真起来之后，一切的领先都瞬间消失不见，最终只有败北的悔恨。 宫城小时候的故事，不管是人物弧线的转变，叙事节奏的把控，还是情绪的表达和细节的处理，都做得可圈可点。甚至可以说，这一部分单独作为一部电影来看，也是十分优秀的作品。 没有败者的对决那么，为什么电影中宫城的故事会有如此大的争议呢？ 问题在于，这部分的情感基调与《灌篮高手》所要表现的情感基调是矛盾的。 幼年失去哥哥，与母亲有心结，一边成长一边与家庭和解，这是一个标准的青春疼痛文学的故事。这也是井上在接受采访时多次提及的一个词：“痛苦”。这种情感基调，构成了这次宫城的原创故事的底色。 |
